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마지막의 나는 판사가 아니다 — 톨스토이 『이반 일리치의 죽음』

it-moon — Mon, 31 Aug 2026 21:17:04 +0900

죽어가는 사람 보는 게 싫어서 속독했다

이야기는 단순하다. 판사 이반 일리치가 커튼을 달다가 사다리에서 떨어져 옆구리를 부딪힌다.
그 뒤로 통증이 안 사라지고, 병이 깊어지고, 몇 달에 걸쳐 죽는다. 그게 전부다.

솔직히 속독했다. 죽어가는 사람을 계속 보는 게 싫어서 빨리 넘겼다.
불쌍하긴 한데 죽는다는 사실이 불쌍한 게 아니었다. 죽어가는 과정 자체가 보기 힘들었다.
그래서 이반이 죽었을 때 슬프지 않고 안도했다. 드디어 끝났네 싶었다.

제일 무서운 건 계기였다. 커튼 달다 옆구리 한 번 부딪힌 걸로 사람이 이렇게 죽는다고?

근데 실제로 그렇긴 하다. 사소한 걸로도 죽고, 저걸 어떻게 살아 싶은 일에서도 살아남는다.
죽음으로 넘어가는 경계가 생각보다 허술하다. 그게 무섭다.

아무도 나쁜 놈으로 안 뒀다

이 소설은 주변 사람들의 외면과 위선을 중요하게 읽는 해석이 많다.
나한텐 그 축이 좀 크게 잡혀 보였다.

제일 싫었던 인물이 딱히 없다. 다 그럴 만한 인물들이었다.

가족이 이반의 죽음을 제대로 직면 안 하는 것도 그냥 있을 만하다.
죽어가는 사람이 계속 짜증내는 걸 싫어하는 것도 그렇다. 가족도 버틸 한계가 있다.

게라심도 마찬가지다. 이반의 다리를 무릎에 올려놓고 밤새 받쳐주는 하인인데,
보통 이 인물을 "죽음 앞에서 유일하게 진실했던 사람"으로 읽는다.

나도 게라심이 좋긴 했다. 근데 이유는 별거 없다. 주인공이 좋아하니까 나도 호감이 간 거다.
같은 행동을 아내가 했으면 이반은 짜증냈을 거다.
아픈 사람도 결국 좋아하는 사람은 편하고 싫은 사람은 짜증 난다.

나흘 전에 세운 기준이 여기서 걸렸다

마지막에 이반은 죽음 앞에서 좋았던 것, 추억까지 역겨워한다.
나는 이게 제일 현실적이었다. 그리고 이게 걸렸다.

나흘 전에 헤세의 『싯다르타』를 읽고 좋은 삶의 기준을 하나 세워뒀었다.
"다시 살아도 이 삶을 부정하지 않는다." 고통이고 실수고 우회고 전부 포함해서
그래도 내 삶이라고 말할 수 있는 것. 이반은 그 장면에서 정반대로 간다.

근데 나는 이걸 "이반이 잘못 살아서 후회하는 것"으로는 안 읽었다.
아직 살고 싶은데 죽어야 하니까 괴로운 거다. 몸이 아프고 짜증나는데 좋았던 기억이
무슨 소용이냐가 되는 거고. 잘 살았는데 이럴 수는 없어, 억울해 — 그쪽이다.

그래도 이반은 마지막에 빛을 본다. 나는 그게 진짜 깨달음이라고 봤다. 삶을 놓아주는 걸 보면.
뭘 깨달았는지는 모른다. 애초에 그가 잘 산 건지 아닌지도 이반만이 안다고 생각했다.
그래도 앞선 삶을 받아들인 거니까 내 기준으로는 좋은 삶이다.
앞선 세월이 좋은 걸로 바뀌는 게 아니라, 잘못은 잘못대로 두고 그래도 내 삶이었다고 인정하는 거다.

그런데 이 기준을 세워놓고 보니 뒤가 하나 열린다.
현재의 내가 후회 없다고 판단해도, 미래의 내가 그 판단을 뒤집을 수 있다.

이건 불쾌하고 역겹다. 남이 "너 잘못 살았어" 하면 반박하면 끝인데,
미래의 내가 지금의 나를 부정한다고 생각하면 도망갈 곳이 없다.

누가 판정할 수 있나

여기서 반대편 공격이 하나 들어왔다. 나중에 알았는데 이게 이 작품의 대표적인 해석이었다.

이반은 고통과 공포 때문에 멀쩡했던 삶을 부정한 게 아니다. 죽음이 닥치자
그동안 외면했던 자기 삶의 빈약함을 처음으로 제대로 본 것이다.

내 독법과 정반대다. 나는 고통이 판단을 깎아냈다고 봤는데,
저쪽은 죽음이 포장을 벗겼다고 본다.

그럼 평소의 이반과 죽기 직전의 이반 중 누가 자기 삶을 더 제대로 보고 있나.

처음에는 둘 다 이상하다고 생각했다. 평소의 이반은 자기 삶에 너무 익숙해서 못 보는 게 있고,
죽기 직전의 이반은 고통과 공포 속에서 삶을 본다. 어느 한쪽만 진짜라고 놓기 어렵다.

물론 대표 해석은 여기서 한 번 더 반박할 수 있다. 마지막이라서 믿는 게 아니라고.
허영을 벗고, 타인의 고통을 보고, 죽음을 직시하면서 이전보다 더 깊게 봤기 때문이라고.

그건 인정한다. 이반은 전에 못 보던 걸 본다.

그런데 더 깊게 봤다는 것과 앞선 삶 전체를 판결할 권한이 생겼다는 것은 다른 얘기다.

재밌는 건 톨스토이가 이반에게 거는 죄목 자체에는 나도 꽤 동의한다는 거다.
남들이 보기 좋은 삶, 돈·명예·직급 같은 외부 점수판을 자기 삶의 기준으로 삼지 말 것.
나도 나한테는 비슷한 기준을 걸고 산다.

하지만 그건 내가 어떻게 살고 싶은가에 대한 기준이지, 남의 삶을 유죄로 만드는 기준은 아니다.

그래서 나는 톨스토이의 해석에 반대한다기보다,
톨스토이한테 그 판사 자리를 주지 않고 있었다.

그런데 내가 앞에서 쓴 문장을 다시 보니까 이상했다.

나는 이반이 마지막에 자기 삶을 받아들였으니 좋은 삶이라고 판정했다.
톨스토이한테 판결권을 안 주겠다면서, 나는 마지막의 이반한테 그 권한을 줘버린 거다.

그때 반례 하나가 떠올랐다.

마지막 -1분까지 자기 삶을 받아들이다가, 마지막 1분에 "아니야" 하고 죽으면?

그 마지막 1분 때문에 앞선 수십 년과 직전까지의 수용이 전부 뒤집힌다고 하면 이상하다.

더 결정적인 건 어느 생각이 마지막이 되느냐를 사망 시각이 정한다는 것이다.

이반이 빛을 본 뒤 사흘을 더 살았다면 또 흔들렸을 수도 있다.
반대로 빛을 보기 직전에 죽었다면 우리는 전혀 다른 이반을 마지막 모습으로 기억했을 거다.
그러면 한 삶의 판결이 언제 죽었느냐라는 우연에 매달린다.

나는 앞에서 통제할 수 없는 불운까지 잘 받아들여야 좋은 삶이라고 요구하는 건
너무 가혹하다고 생각했다. 그런데 마지막 판단에 특권을 주면,
문 앞에서 쫓아낸 그 불운이 뒷문으로 들어와 판사석에 앉는다.

그래서 마지막의 특권을 빼버렸다.

죽기 직전의 나는 삶 전체를 심판하는 최종 판사가 아니다.
그냥 수많은 시점의 나 중 마지막으로 존재한 나일 뿐이다.
마지막의 후회도, 공포도, 수용도 다른 순간들과 마찬가지로 그 삶을 구성하는 한 장면이다.

그러자 처음에 했던 말도 같이 무너졌다.

"이반만이 알겠지."

아니다. 마지막의 이반도 자기 삶이 좋은 삶이었는지 아는 게 아니다.
그 순간 자기 삶을 어떻게 보고 있는지만 안다.

나도 마찬가지다. 20살의 나도 일부를 보고, 40살의 나도 일부를 보고,
죽기 직전의 나도 일부를 본다.

내 삶 전체를 최종적으로 판정할 수 있는 '나'는 없을지도 모른다.

그럼 영원한 것도 없다

여기까지 오니까 『싯다르타』에서 세운 기준도 다시 보였다.

나는 싯다르타가 자기 삶을 수용한 순간을 하나의 도착점처럼 생각했다.
그런데 그 뒤로 더 살았다면 다시 흔들리지 않는다는 보장이 없다.
수용했다가 다시 후회할 수도 있고, 다시 받아들일 수도 있다.

그렇다면 삶의 수용은 한 번 도착하면 끝나는 최종 상태가 아니다.

받아들였다가 흔들리고, 다시 해석하고, 또 받아들이는 것.
살아 있는 동안 계속 갱신되는 행위에 가깝다.

마지막은 없다. 죽음이 그 갱신을 어느 순간 강제로 끊을 뿐이다.

그래서 내가 정말 무서워했던 것도 마지막 판단이 틀릴까 봐가 아니었다.

그 뒤에는 다시 생각을 고칠 다음의 내가 없다는 것.

그게 무서웠던 거다.

그래도 오늘은 작동한다

그러면 왜 고민하나. 어차피 바뀔 건데.

거기서 이런 말을 들었다.

오늘 세운 기준이 10년 뒤 깨져도, 오늘을 사는 동안은 실제로 작동하는 기준이야.

가슴을 울렸다. 최선을 다해 사는 이유를 알았다.

미래의 내가 반드시 지금의 나를 인정해줄 거라서가 아니다. 그건 보장이 안 된다.
오늘의 내가 오늘을 살아가려면 실제로 붙잡을 기준이 필요해서다.

그러고 보면 기준의 종류가 바뀌었다.

싯다르타에서 세웠던 건 다 살고 나서 좋은 삶이었나 재는 자였다.
그래서 이 책이 그걸 부술 수 있었던 거다. 재려면 언제 재는지가 정해져야 하는데,
마지막에 재자니 마지막이 특권을 갖고 아무 때나 재자니 흔들리는 날에 잰 사람이 억울하다.

지금 남은 건 오늘 뭘 할지 정하는 자다. 이건 부서져도 상관없다.
오늘을 사는 동안 작동하면 되니까.

그래서 내가 재는 건 결과가 아니라 그 시점의 내가 최선을 다했는가다.
연애를 하고 헤어졌다고 "아 왜 했지" 안 하잖아. 그 순간 최선이었으면 된 거다.

그래서 이 책은 내 인생관을 부순 게 아니었다.
왜 그렇게 살아야 하는지 근거를 하나 더 준 거였다.

기준이 흔들린 건 맞다. 한동안 진짜로 흔들렸다.
근데 부수고 다시 세운 게 아니라 발이 하나 더 생긴 쪽에 가깝다.

AI가 만든 노래가 짜증나서 직접 만들었다 ② — 그 5,279줄이 졌다

it-moon — Sun, 30 Aug 2026 22:42:59 +0900

규칙을 빼봤더니 안 무너졌다

1편에서 곡 세 개를 뽑았고 전부 1회 생성에서 나왔다. 실패가 없었다. 그런데 거기서 질문이 걸렸다.

"이제 Suno가 좋은 건지 이게 좋은 건지 모르겠어."

내가 만든 곡은 전부 내 문서로 만든 것이었다. 그러면 Suno가 원래 잘 뽑는다와 내 방법이 먹힌다가 똑같이 잘 들어맞는다. 관측이 전부 "잘 나옴"이라 아무것도 못 가린다. 천장에 붙어 있으면 어떤 요인도 차이를 못 만든다.

그래서 반대로 갔다. 바닥을 만들기로 했다. 규칙을 하나씩 부숴서 무엇이 무너지는지 보는 것이다. 네 단계를 돌렸고, 결과만 적으면 이렇다.

규칙을 아예 빼고 GPT에 주제만 던졌더니 좋았다. 그리고 시키지도 않았는데 내 규칙 상당수를 이미 지키고 있었다 — 숫자를 한글로 풀고, 태그 문법을 맞추고, 벌스를 8줄로 썼다. 그 「벌스 8줄」은 내가 에이전트 여덟 마리를 돌려서 찾아낸 처방이다. 반대로 내 규칙 넷은 어겼는데(한국어 지정 누락, 후렴 불일치, 스타일 칸 100단어 산문, 필드에 구조 지시 혼입) 아무 문제가 없었다. 넷 다 내 문서에 *"실패 원인 1위"* 급으로 적혀 있던 것들이다.

작가를 고정하고 규칙만 켜봤다. 모델 차이인지 규칙 효과인지 가리기 위해서다.

"전혀 차이가 없고 가사가 제약 없는 애가 더 좋은 거 같기도 해."

마지막은 바닥 조건. 스타일 칸은 두고 가사만 소설 산문 문단으로 갈아끼웠다. 줄바꿈도 태그도 음절 정리도 없고 아라비아 숫자가 그대로 박힌 텍스트다. 듣기 전에 판정 규칙을 못 박았다 — 들을 만하면 실험 종료, 망하면 가사가 일하는 것.

"팔십이년으로 잘 읽어. 오히려 뮤지컬 같은데? 야 그냥 Suno가 GOAT다."

「82년」이 「팔십이년」으로 정상 발음됐고 산문 덩어리가 뮤지컬 낭송조로 나왔다. 바닥을 만들려고 했는데 바닥이 안 만들어졌다. 그날 구조 태그 필수·음절 규격·산문 변환 규칙까지 일곱 개가 같이 죽었다. 체크리스트가 일어나지 않는 실패를 막고 있었던 것이다.

그런데 하나가 부러지긴 했다

한 단계가 더 있었다. 발라드용 가사를 한 글자도 안 고치고 스타일만 다섯 단계로 갈았다. 84 BPM 발라드에서 174 드럼앤베이스까지.

"다 하방이 보장되는데? 지가 잘 그냥 나레이션 랩이랑 붐뱁이랑 잘 섞어서 가."

처음엔 이것도 반증으로 적었다. 오디오가 안 부러졌으니까. 그런데 같은 문장 안에 답이 있었다. 붐뱁 랩을 요청했는데 나레이션 하이브리드가 나왔다. 좋게 나온 건 맞는데 시킨 건 아니다.

부러짐은 음질 저하로 오지 않는다. 조건 하나를 포기하는 것으로 온다. 그리고 포기된 건 내가 요청한 장르였다.

★ Suno는 품질의 하방을 보장한다. 그러나 사양의 준수는 보장하지 않는다.

여기까지가 관측이다. 이제 진짜 질문은 이거다. 왜 안 지켜지나.

왜 안 먹혔나 — 세 줄로 줄이면

그날 밤에 이걸 붙잡고 한참 뜯었다. 아래 셋은 내가 내린 정리고, 용어와 뒷받침은 GPT와 주고받으면서 붙였다. 그리고 먼저 못 박아야 할 게 있다. Suno의 실제 구조는 공개돼 있지 않다. 아래는 공개된 유사 계열 모델에서 나오는 일반 성질이지, 내부 구현을 안다는 주장이 아니다.

먼저 물어야 할 건, 이게 뭘로 학습됐냐다

Suno가 무엇으로 학습했는지는 공개돼 있지 않다. 그리고 그건 우연이 아니다. 학습 데이터를 두고 메이저 음반사들과 소송이 있었고, 2025년 말부터 합의와 라이선스 계약으로 넘어갔다. 회사가 말을 아낄 이유가 충분한 자리다.

그래서 아래는 이 계열 모델이 일반적으로 학습되는 방식이고, Suno 내부를 안다는 주장이 아니다.

곡 하나와 그 곡을 설명하는 텍스트를 짝지어 놓는다. 장르, 무드, 악기 구성, 가사 같은 것들이다. 그런 쌍을 아주 많이 모아놓고 모델에게 시킨다. 텍스트를 옆에 놓고, 그 곡의 다음 조각을 맞혀봐라. 틀리면 조금 고치고, 다시 맞혀보게 한다. 그걸 수없이 반복한다.

다만 「텍스트를 옆에 놓는다」도 정확한 말은 아니다. 그 설명이 글자 그대로 들어가는 게 아니라, 토크나이저가 조각내고 인코더가 숫자 덩어리로 바꿔서 넣는다. 곡도 마찬가지로 조각나서 들어간다(바로 다음에 본다). 그러니까 학습은 한쪽 조각열을 옆에 놓고, 다른 쪽 조각열의 다음 하나를 맞히는 일이다.

그리고 이 지점이 나중에 발목을 잡는다. 「장르」·「무드」·「악기」는 사람이 나눠놓은 칸이지 모델 안에 그런 서랍이 따로 있는 게 아니다. 셋이 한 덩어리로 뭉쳐서 들어간다. 그래서 나중에 하나만 집어서 바꿀 수가 없다.

여기서 학습 목표가 무엇이었는지를 보면 이 글의 절반이 설명된다.

목표는 「지시를 이행하라」가 아니라 「다음 조각을 맞혀라」였다.

그러면 두 가지가 동시에 따라 나온다.

하나. 하방이 보장되는 이유. 수많은 곡의 다음 조각을 맞히도록 훈련됐으니 「곡처럼 들리는 것」은 극도로 잘한다. 내가 줄바꿈 없는 산문 덩어리를 넣어도 곡으로 만들어낸다. 그게 이상한 게 아니라, 학습이 최적화한 바로 그 능력이다.

둘. 사양이 안 지켜지는 이유. 「붐뱁으로 해라」는 학습 때 붐뱁 곡에 붙어 있던 라벨과 비슷한 쪽으로 확률을 미는 신호다. 그런데 모델은 「요청한 장르가 실제로 나왔는가」로 채점받은 적이 없다. 채점받지 않은 항목을 지킬 이유는 없다. 사양 준수는 목표가 아니라 부산물이었다.

여기서 가설이 하나 따라 나온다. 확인된 게 아니라 추측이라는 걸 먼저 적어둔다.

모델이 알아듣는 조건의 어휘는 학습 때 곡에 붙어 있던 설명을 넘어서기 어렵다. 본 적 없는 말은 조건으로 잘 작동하지 않는다는 뜻이다. 여기까지는 구조상 그럴 수밖에 없다.

문제는 그 설명이 실제로 어떻게 생겼느냐인데, Suno는 학습 데이터를 공개하지 않았으니 나는 모른다.

내가 스타일 칸에 적은 문장은 이랬다. 「마지막 후렴에서 반음 위로 전조하되, 곡의 마지막 화음은 으뜸화음으로 착지시키지 말 것」. 이런 문장이 라벨로 붙어 있는 곡을 모델이 얼마나 봤을지 나는 모르고, 많지는 않았을 것 같다는 게 내 짐작이다. 맞다면 나는 모델이 안 배운 어휘로 지시를 쓴 셈이 된다.

다행히 이건 재볼 수 있는 가설이다. 짧은 조건 한 줄과 내가 쓴 긴 문장을 각각 여러 번 돌려서, 요청한 게 실제로 나온 비율을 세면 된다. 안 쟀으니 여기까지만 쓴다.

그리고 만드는 방식은 LLM과 같은 골격이다

챗봇은 글자를 그대로 다루지 않는다. 문장을 토큰이라는 조각으로 쪼개 번호를 매기고, 지금까지의 번호열을 보고 다음 번호 하나의 확률을 계산한 다음, 거기서 하나 뽑는다. 그걸 계속 반복해서 문장이 된다.

음악 생성도 골격이 같다. 다만 쪼개는 대상이 글자가 아니라 소리다.

원본 오디오는 그대로 다루기엔 너무 크다. CD 음질이 초당 44,100개 샘플이니까 3분이면 800만 개다. 그래서 앞단에 뉴럴 오디오 코덱이라는 압축기를 둔다. 파형을 넣으면 정수 번호의 열로 바꿔주고, 다시 넣으면 소리로 복원해주는 장치다. 개념적으로는 이렇게 줄어든다.

초당 샘플 44,100개 → 초당 토큰 수십~수백 개

그리고 이 토큰 하나에 그 순간의 보컬·드럼·베이스·공간감이 뭉쳐서 들어간다. 「킥 드럼 토큰」이나 「보컬 도 토큰」이 따로 있는 게 아니다. 공개된 계열(EnCodec·SoundStream 등)은 한 시점을 여러 코드북이 겹쳐서 표현하는 방식을 쓴다.

그러면 생성은 이렇게 된다.

조건(텍스트) → 오디오 토큰 1 → 토큰 2 → 토큰 3 → … → 디코더 → 완성된 음악

챗봇이 다음 단어를 뽑는 자리에, 음악 모델은 다음 소리 조각을 뽑는다. 그게 전부다.

참고로 음악 생성이 영상보다 먼저 싸진 이유도 여기 있다. 오디오는 시간 축 하나짜리 1차원 신호라 압축이 잘 되고 중복이 많다. 영상은 가로·세로·시간 3차원인 데다, 압축하면서도 「다음 프레임의 저 사람이 같은 사람」이라는 정보를 지켜야 한다. 토크나이저의 압축률이 거의 그대로 계산비가 되는 셈이다.

그리고 내가 넣은 것도 명령이 아니라 토큰이었다

여기서 내 5,279줄이 어디로 들어가는지가 분명해진다.

내가 스타일 칸에 적은 84 BPM은 템포 파라미터가 아니다. 토큰 몇 개다. 그 토큰들이 텍스트 인코더를 거쳐서, 다음 오디오 토큰을 뽑을 때 확률을 조금 기울이는 데 쓰인다. 그게 다다.

DAW에서 템포를 84로 놓으면 모든 마디가 정확히 84로 간다. 텍스트로 84 BPM을 넣으면 84 근처가 나올 확률이 올라간다. 이 둘 사이에 뭐가 있느냐 하면, 아무것도 없다. 실행 단계가 통째로 없다.

내 문서는 앞쪽을 쓰고 있다고 생각하면서 뒤쪽에 넣고 있었다.

첫째, 자연어 요청이 모델 언어로 바뀐다. 내가 쓴 「마지막 후렴에서 반음 위로 전조」는 문자열 그대로 보존되지 않는다. 텍스트 인코더를 통과하면서 고정 길이의 연속적인 벡터가 된다. 여기서 두 가지가 동시에 일어난다. 길이가 유한하니 정보가 잘리고, 이산적인 기호(반음, 마지막, 후렴)가 연속값으로 뭉개진다. 이걸 조건화 병목(conditioning bottleneck)이라고 부른다. 프로그램의 인자가 아니라 방향을 가리키는 화살표에 가깝다.

둘째, 각 요소가 따로따로가 아니라 얽힌 채로 있다. 사람이 보기에 BPM·조성·편성·보컬은 독립된 노브 네 개다. 그런데 모델의 잠재 공간(latent space, 모델이 오디오를 압축해서 다루는 내부 표현)에서는 그 축들이 직교하지 않는다. 「빠르게」를 밀면 편성과 보컬 창법이 같이 끌려온다. 실제로 단계 E에서 본 게 이거다 — 176 BPM으로 밀었더니 딸려온 게 랩 딜리버리였다. 하나만 바꾼 적이 없었던 것이다.

셋째, 확률적 생성이다. 결과를 하나 계산하는 게 아니라 조건부 분포에서 표본을 하나 뽑는다. 수식으로는 p(오디오 | 텍스트 조건)에서 샘플링하는 것이고, 조건은 그 분포의 모양을 바꿀 뿐 특정 표본을 지정하지 못한다. 그래서 같은 입력에 매번 다른 게 나온다. 정교한 프롬프트에 나쁜 시드가 걸리면, 대충 쓴 프롬프트에 좋은 시드가 걸린 것보다 못하다.

그리고 이게 태그 없이도 구조가 나온 이유다

단계 D에서 제일 이상했던 게 이거였다. 구조 태그를 하나도 안 넣었는데 인트로·벌스·후렴이 알아서 생겼다.

자기회귀 생성(앞을 보고 다음을 예측하는 방식)의 성질에서 나온다. 겉보기 목표는 「다음 하나를 맞혀라」인데, 다음 하나를 정말 잘 맞히려면 곡 전체 상황을 이미 추정하고 있어야 한다. 지금이 프리코러스 마지막 마디인지, 조성이 뭔지, 다음이 후렴인지에 따라 다음에 올 것의 확률이 완전히 달라지기 때문이다.

그러니까 구조는 내가 태그로 넣어주는 정보가 아니라, 모델이 잘 예측하기 위해 이미 갖고 있어야 하는 정보다. 내 태그는 거기에 약한 힌트를 얹은 것뿐이었고, 없어도 모델은 자기 통계에서 구조를 꺼냈다.

한 줄로 줄이면 이렇게 된다.

생성 모델은 명령을 실행하는 프로그램이 아니라, 자연어 조건으로 확률분포를 기울이는 시스템이다.

내 문서가 왜 무너졌는지가 여기서 설명된다. 내 규격은 전부 단정문이었다. *"숫자 하나라도 남으면 실패", *"태그를 생략하면 안 부른다". 확률을 기울이는 장치에 단정문을 쓰면 반례 하나에 통째로 무너진다. 그날 일곱 개가 정확히 그렇게 무너졌다. 같은 내용을 *"준수율을 40%에서 80%로 올린다"로 썼으면 반례 하나로는 안 죽는다. 대신 *측정해야 했다.** 나는 안 했다.

정교한 명세와 대충 쓴 명세가 같은 곳으로 압축된다

두 번째 이유는 더 단순하고 더 아프다. 채널이 좁다.

내가 쓴 문서가 Suno에 들어갈 때 몇 글자가 되는지 실제로 세어봤다. 발라드 한 곡 기준으로 스타일 칸 189자에 태그 9개, 가사 칸 1,051자. 섹션 태그를 빼면 순수 가사는 530자다. 5,279줄이 저 두 칸이 된다. 압축비가 대략 50대 1이다.

그리고 그 두 칸조차 모델 안에서는 더 뭉개진다. 감정 곡선, 섹션별 다이내믹, 악기 진입 시점, 종지 방식까지 적은 두 페이지짜리 명세나, 「담담한 한국 발라드, 피아노 중심, 남성 보컬」 한 줄이나 — 결국 비슷한 영역으로 수렴할 수 있다. 고해상도 제어 신호를 저해상도 채널에 밀어 넣은 것이다.

게다가 내가 쓴 제약 중 상당수는 청자가 구별하지 못하는 차이였다. 「슬픔을 화성이 아니라 가사와 다이내믹으로 만든다」는 음악적으로 좋은 명세지만, 이걸 80% 지킨 곡과 55% 지킨 곡을 듣고 사람이 구분하지 못한다. 반면 훅이 기억에 남느냐, 보컬 음색이 좋으냐는 바로 갈린다. 그리고 그건 샘플링 운이다.

프롬프트의 정밀함이 어느 선을 넘으면, 결과 품질의 병목은 프롬프트가 아니다.

그리고 여기서 이름이 틀렸다는 것도 드러난다.

★ 이건 Suno 하네스가 아니라 작사 하네스였다.

5,279줄은 Suno에 안 들어간다. 저 두 칸을 만들려고 내가 읽는 문서다. 그런데 나는 그걸 Suno를 조종하는 장치라고 부르고 Suno에 실험을 걸었다. 대상이 애초에 어긋나 있었다.

나만 겪은 게 아니었다

이 대목이 궁금해서 물어봤더니, 같은 얘기가 Suno 커뮤니티에서 반복적으로 나온다고 했다. 아래는 내가 원 스레드를 직접 확인한 게 아니라 전해 들은 정리라는 걸 밝혀둔다. 체계적인 조사도 아니고 표본도 없다.

복잡한 프롬프팅 방법을 연구하던 사용자가 나중에 "훨씬 단순한 프롬프트로 더 좋은 결과를 얻는다"고 방법을 스스로 뒤집은 사례가 있고, 그 글 댓글에는 *"Suno는 결국 상세 지시 대부분을 무시하고 장르 정도만 잡는 것 같다"는 반응이 달렸다고 한다. 최근 토론에도 *"나는 프롬프트를 거의 안 쓴다", **"프롬프트가 생각만큼 잘 작동하지 않는다"는 쪽이 있다.

더 눈에 띈 건 실패의 모양이 같다는 거였다. 구간별로 남성 보컬·여성 보컬을 지정했는데 마음대로 섞여 나왔다는 사례, 랩이나 스포큰을 여러 군데 명시했는데 계속 노래로 불러버린다는 사례.

전부 내 붐뱁과 같은 종류다. 음질이 나빠진 게 아니라 요청한 사양이 그냥 지켜지지 않은 것이다. 품질 불만이 아니라 제어 불만이고, 그러면 이건 내가 프롬프트를 못 써서 생긴 일이 아니게 된다.

물론 인터넷 일화는 증거로 약하다. 다만 "나만 이상한가"에는 답이 된다.

Suno는 가사에 멜로디를 맞춘다

음절 규격이 왜 그렇게 허무하게 헛돌았는지도 여기서 풀린다.

사람이 작곡할 때는 대개 멜로디가 먼저 있고 거기 가사를 끼워 넣는다. 음표가 여덟 개면 여덟 음절을 만들어야 한다. 그래서 음절 수가 규격이 된다.

Suno는 반대로 간다. 멜로디와 프레이징을 가사에 맞춰서 만든다. 긴 줄이 오면 알아서 끊어 부르고, 짧은 줄이 오면 모음을 늘여서 채운다.

이게 가능한 이유도 구조와 같다. 가사와 오디오를 순서대로 만드는 게 아니라 같이 만들기 때문이다. 멜로디가 먼저 고정돼 있으면 음표 여덟 개에 여덟 음절을 넣어야 하니 음절 수가 규격이 된다. 그런데 둘을 함께 생성하면 정렬 자체가 모델이 정하는 자유 변수가 된다. 한 음절을 두 음표에 늘여 붙이거나, 여러 음절을 한 박에 몰아넣거나, 쉼표를 하나 더 만들면 된다.

그러니까 내가 「줄당 10~14음절, 편차 2음절 이내」로 다듬어서 넣은 노력의 상당 부분을, 모델이 이미 내부에서 하고 있었다. 중복 연산이었다.

내가 그때 한 말이 이거였다.

"아니 가사를 넣은 걸 그대로 쓰는데 걍 잘 들려서."

가사를 노래용 문장으로 재작성해주는 것도 아니고 — 넣은 텍스트를 그대로 부르는데도 노래로 들린다. 그러면 앞단에서 문장을 다듬는 작업의 값어치가 생각보다 훨씬 작다는 뜻이다.

그러면 내 규칙 중에 뭐가 남나

내가 만든 규칙을 다시 보니 크게 세 종류였다.

첫째는 음악 규칙이다. 84 BPM, C major, 3분 40초, 마지막 후렴 전조, 브릿지는 피아노와 보컬만 같은 것들이다. 그런데 이런 건 프롬프트에 적는다고 정확히 지켜지지 않았다. Suno는 명령대로 조립하는 프로그램이 아니었다.

둘째는 가사의 형식 규칙이다. 몇 줄을 쓸지, 한 줄에 몇 음절을 넣을지, 어디서 끊을지 같은 것들이다. 이것도 생각보다 의미가 없었다. 내가 음절 수를 정교하게 맞춰도 Suno가 노래를 만들면서 알아서 늘이고 줄이고 끊는다.

그러면 남는 건 하나다.

무슨 말을 쓸 것인가.

어떤 단어를 쓸지, 어떤 장면을 보여줄지, 촌스러운 어미 라임을 피할지, 후렴에 어떤 문장을 남길지. 이건 Suno가 대신 해주지 않는다.

오히려 Suno가 노래를 너무 그럴듯하게 만들어주기 때문에 나쁜 가사도 꽤 괜찮게 들린다. 음악이 가사의 문제를 가려주는 셈이다.

결국 5,279줄짜리 규칙에서 끝까지 살아남은 건 많지 않았다. 형식이 아니라 내용이었다.

그래서 결론은, 이건 로또다

셋을 합치면 실사용 결론이 나온다.

"그래서 결론이 걍 이건 로또로 가야 한다 였어."

다만 완전한 랜덤은 아니다. 프롬프트가 당첨 번호를 정하는 건 아니지만 어떤 복권통에서 뽑을지는 정한다. 「한국어 발라드, 피아노, 남성 보컬」이 분포를 좁히고, 그 좁혀진 분포 안에서 좋은 것과 나쁜 것이 섞여 나온다.

그러면 최적화 문제가 아예 다른 모양이 된다. 프롬프트를 30분 더 다듬는 것과 그 30분에 스무 번 더 뽑는 것 중 어느 쪽이 기대 품질을 더 올리느냐. 내 체감으로는 상당 구간까지 후자다.

그래서 워크플로도 바뀌어야 한다. 「완벽한 프롬프트 한 번」이 아니라 분포를 대충 좁히고 → 많이 뽑고 → 빠르게 버리고 → 남은 걸로 다시 뽑는 것.

그리고 이건 임기응변이 아니라 원래 그렇게 하는 게 맞는 방법이다. 확률 분포에서 「이 조건을 만족하는 표본」만 얻고 싶을 때 쓰는 표준적인 절차가 있는데, 거부 샘플링(rejection sampling)이라고 부른다. 절차는 단순하다. 뽑는다 → 조건을 만족하는지 잰다 → 아니면 버리고 다시 뽑는다.

여기서 중요한 게 두 번째 단계다. 재는 장치가 없으면 이 절차가 성립하지 않는다. 그러니까 확률 모델에 사양을 강제하는 건 프롬프트를 더 잘 쓰는 일이 아니라 판별기를 만드는 일이었다.

내가 쓴 5,279줄 중에서 검증까지 통과한 게 BPM을 실측해서 목표와 대조하는 작은 스크립트 하나뿐이었던 게, 여기서 우연이 아니게 된다. 그 하나만 거부 샘플링의 두 번째 단계였다. 나머지는 전부 첫 번째 단계를 더 정교하게 만들려는 시도였고, 첫 번째 단계는 원래 정교해질 수 없는 자리다.

그런데 뭘로 재나

여기서 다음 문제가 바로 튀어나온다.

「뽑고 → 재고 → 버린다」에서 BPM은 잰다. 길이도 잰다. 요청한 문구가 나왔는지도 잰다. 전부 숫자나 예·아니오로 답이 나오는 것들이다.

그런데 「이 곡이 좋은가」는 뭘로 재나. 내가 이번에 만든 곡들에서 실제로 판정한 건 그거였고, 나는 그걸 그냥 들어보고 정했다. 도구도 기준도 없었다. 한 곡만 놓고 들으면 대개 "괜찮은데"가 나온다는 것도 이번에 알았다.

그러면 곡을 스무 개 뽑을 수 있게 된 게 그 자체로 이득이 아니다. 만드는 값은 내려갔는데 고르는 값은 그대로 있으면, 병목이 생성에서 판별로 옮겨간 것뿐이다. 스무 개를 뽑아놓고 뭘 남길지 모르면 하나 뽑은 것과 다를 게 없다.

그래서 이 시리즈가 실제로 도착한 질문은 프롬프트가 아니다.

평균을 만드는 비용이 0에 가까워졌을 때, 많이 만든 것 중에서 무엇을 남길지는 뭘로 정하나.

3편은 그 얘기다.

마무리

원래 쓰려던 글은 *"스킬 만들었더니 곡이 잘 나왔다"*였다. 지금 손에 있는 건 이거다.

AI 음악 방법론을 5,000줄로 정리했다. 그런데 문단 하나로 시킨 게 더 나았고, 소설 산문을 그냥 붙여넣은 것도 괜찮았다.

기분 좋은 결론은 아니다.

그리고 이 결론을 음악 밖으로 밀면 더 큰 게 하나 나온다. AI가 올린 건 천장이 아니라 바닥이었다는 것. 평균짜리를 만드는 값이 0으로 갔다는 뜻이고, 그러면 남는 일은 만드는 게 아니라 고르는 것이 된다.

그런데 고르는 기준은 아무도 공짜로 주지 않는다.

3편에서 쓴다.

AI가 만든 노래가 짜증나서 직접 만들었다 ① — 5,279줄짜리 작곡 설명서

it-moon — Sun, 30 Aug 2026 21:07:05 +0900

짜증에서 시작했다

요즘 음악 플랫폼에 AI로 뽑은 곡이 판친다. 듣다 보면 짜증이 난다. 그런데 그 짜증을 좀 뜯어보니 안쪽에 다른 문장이 하나 있었다. "그러면 나도 하면 되는 거 아닌가."

정확히 말하면 음악을 하고 싶었던 게 아니다. 나는 악기를 다룰 줄 모르고 화성학도 모른다. 내가 붙잡은 건 이거였다. 가사만 잘 쓰면 되는 것 같은데. 즉 음악 프로젝트가 아니라 글쓰기 프로젝트로 보였다.

시작하기 전에 조건을 하나 걸었다. 1곡, 2시간, 그 주 안에. 그리고 이 조건이 진짜다.

실패해도 글로 회수한다. 단, 실패가 글이 되려면 기록된 실패여야 한다.

Suno 몇 번 눌러보다 흐지부지되면 곡도 안 남고 글감도 안 남는다. 그러면 그냥 시간만 버린 게 된다. 그래서 프롬프트·실패·수정 과정을 전부 파일로 남기기로 하고 시작했다. 지금 이 글이 그 조건의 결과물이다.

먼저 시장을 봤다 — 닫힌 갈래와 열린 갈래

만들기 전에 조사부터 했다. 결론부터 쓰면 "곡 많이 뽑아서 뿌리면 돈이 되지 않을까"는 이미 닫힌 갈래다.

Deezer(프랑스 스트리밍 서비스)는 2026년 7월에 일간 업로드의 50% 이상이 AI 생성이라고 발표했다. 6월 피크에는 하루 9만 곡이 올라왔다. 그리고 같은 회사가 AI 음악 스트림의 85%를 사기(스트리밍 어뷰징)로 플래그해서 수익화에서 제외했다. AI로 태깅된 트랙은 에디토리얼·알고리즘 추천에서도 빠진다.

즉 공급은 하루 9만 곡인데 발견 경로는 오히려 좁아졌다. 여기서 "좋은 곡을 뽑아서 알고리즘에 걸리자"는 전략은 산수가 안 맞는다.

그래서 반대쪽을 봤다. 국내에 AI 음악 프로듀서를 공개하고 활동하는 사람이 있다. 김버거라는 채널인데, 대표곡이 「득근기도문」(헬스), 「180케이던스 노래 for 러닝」 같은 것들이다. 득근기도문은 유튜브 68만 뷰인데 같은 채널의 「디자이너」는 3.6천 뷰다. 같은 사람이 같은 도구로 만들었는데 190배 가까이 차이가 난다.

차이가 어디서 나는지 뜯어보니 곡 퀄리티가 아니라 발견 경로였다. 「180 케이던스에 맞는 러닝곡」은 찾는 상황이 먼저 있어서 알고리즘 추천이 필요 없다. 사람이 검색해서 온다. 반면 감성 포지션은 알고리즘이 데려다줘야 하는데, 그 알고리즘이 지금 AI를 빼고 있다.

여기서 규칙 하나가 나왔다. 나중에 니치 3조건 필터가 된다.

반복 행위가 있고 · 그 판에만 있는 은어가 있고 · 그 행위 중에 손이 묶여 배경음이 필요한 자리. 셋을 다 만족해야 성립한다.

그리고 이 조건은 곡이 아니라 주제를 거른다. 나중에 문서에는 이렇게 적어뒀다. "곡 퀄리티가 낮아서 안 퍼진 게 아니다. 은어와 사용 상황이 없어서다."

첫 번째 워크플로 — 축을 일곱 개로 쪼개서 동시에 조사시켰다

문제는 내가 작곡을 모른다는 거였다. 코드 진행이 뭔지, 후렴을 몇 마디에 넣는지, 한국어 가사가 왜 부르면 어색해지는지 하나도 몰랐다.

여기서 그냥 AI한테 "작곡 알려줘"라고 물어볼 수도 있었다. 안 그랬다. 이유는 두 가지다.

첫째, 검색 표면이 축마다 다르다. 코드 진행은 음악 이론 커뮤니티에 있고, 곡 길이 통계는 차트 분석 리포트에 있고, Suno 사용법은 영어권 블로그에 있고, 저작권은 협회 보도자료에 있다. 한 번의 대화로 이걸 다 훑을 수 없다.

둘째, 한 세션이 일곱 주제를 순서대로 돌면 뒤로 갈수록 앞의 맥락에 오염된다. 앞에서 "컨셉송" 얘기를 하고 나면 뒤에 나오는 발라드 조사가 자꾸 컨셉송 쪽으로 끌려온다.

그래서 워크플로를 짰다. 여기서 워크플로란 에이전트(독립적으로 도구를 쓰며 일하는 AI 인스턴스) 여러 개를 스크립트로 지휘하는 방식이다. 사람이 매 단계 지시하는 게 아니라, 무엇을 병렬로 돌리고 무엇을 합칠지를 코드로 먼저 정해둔다.

축은 일곱 개로 나눴다.

① 코드 진행 — 이른바 머니코드가 뭔지, 어떤 진행이 어떤 감정에 붙는지.

② 곡 구조 — 인트로·벌스·후렴을 몇 마디씩 쓰는지, 후렴이 몇 초에 나와야 하는지.

③ 한국어 작사 — 이게 핵심 축이다.

④ BPM과 기능성 — 러닝 케이던스 180에 맞추려면 곡이 몇 BPM이어야 하는지.

⑤ Suno 실전 — 입력 칸이 몇 개고 뭘 무시하는지.

⑥ 유통과 법 — 약관, 저작권, 플랫폼 정책.

⑦ 김버거 역공학 — 되는 곡과 안 되는 곡을 전수로 비교.

각 에이전트에는 같은 산출 규격을 줬다. 읽는 글 말고 표로 낼 것, 주장마다 출처 URL을 붙일 것, 확인 못 한 건 지어내지 말고 "미확인" 절에 남길 것.

사고도 났다. 첫 실행은 월 사용 한도에 걸려서 일곱 축 중 두 개만 채워지고 다섯 개가 죽었다. 남은 다섯 축은 나중에 다시 돌렸다.

결과물은 파일 하나다. 1,826줄짜리 참조표. 노트 맨 위에 이렇게 써뒀다.

읽는 개론이 아니다. 2시간 안에 컨셉송 한 곡 뽑을 때 옆에 열어두는 표다.

첫 곡은 한 번에 나왔고, 두 번째가 무너졌다

첫 곡의 니치는 개발자 야근으로 잡았다. 니치 3조건을 통과한 자리였다.

형식은 포스트모템(장애 사후 보고서)을 빌렸다. 개발자가 매일 보는 문서를 노래로 부르면 그 자체가 농담이 된다. 제목은 「재발 방지 대책 없음」.

노래는 다음 링크로 들어가면 들을수 있다 https://suno.com/s/SouViZupuAP6aAT8

1차 생성에서 나왔다. 한 번에.

여기서 범위를 넓혔다. 1곡에서 3~4곡으로. 사례가 셋은 있어야 패턴이 보인다고 판단했다.

두 번째 곡은 일부러 성격이 반대인 걸로 골랐다. 같은 형식으로 세 곡을 만들면 그건 그냥 시리즈지 방법이 통한다는 증명이 아니기 때문이다.

첫 곡이 한 문구를 반복해서 박는 곡이었다면, 두 번째는 이야기가 흘러야 하는 곡이다. 1절과 2절 사이에 사건이 있어야 하고, 같은 후렴이 1절에서와 2절에서 다른 뜻으로 들려야 한다.

참조표대로 만들었다. 문서에는 "벌스는 줄당 8~12음절, 한 섹션 4줄"이라고 적혀 있었고 그걸 지켰다.

뽑아서 들어보니 가사가 너무 없었다.

이상했다. 성공한 첫 곡은 그 상한을 전부 넘겼다. 줄당 12~14음절을 썼고 그래서 잘 나왔다. 규격을 어긴 곡이 성공하고 규격을 지킨 곡이 실패한 것이다.

원인을 찾아보니 문제가 값이 아니라 값의 출처였다. 「8~12음절, 4줄」은 어느 장르에서 뽑아낸 값이 아니라 여러 장르를 뭉뚱그린 평균이었다. 그리고 평균은 어느 장르에도 안 맞는다. 컨셉송은 말이 빽빽해야 웃기고, 서사곡은 벌스가 길어야 이야기가 들어가고, 발라드는 참았다가 한 지점에서 터뜨려야 한다. 같은 3분인데 요구가 정반대다.

그러니까 참조표가 틀린 게 아니라 층이 하나 없었다.

두 번째 워크플로 — 장르별로 규격을 쪼갰다

그래서 워크플로를 한 번 더 돌렸다. 이번엔 에이전트 여덟 마리다. 장르 하나에 한 마리씩 붙어 규격표를 쓰고, 다 쓴 다음 여섯 개를 서로 부딪쳐서 경계를 갈랐다.

장르는 여섯으로 나눴다. hook(중독성 니치 컨셉송), narrative(서사·극중곡), ballad(한국 발라드), rap(붐뱁·트랩), citypop(시티팝·네오소울), functional(러닝·운동·집중·수면 같은 기능성).

핵심은 어느 지식을 공통에 남기고 어느 지식을 장르로 내리냐였다. 여기서 규칙 한 줄이 나왔다.

언어의 물리·도구의 사양·산수는 공통이고, 「몇 줄·몇 음절·언제 후렴·몇 분」은 장르다.

받침을 어떻게 발음하는지는 장르가 못 바꾼다. 한국어로 부르는 한 안 바뀐다. 1마디가 몇 초인지도 산수라 안 바뀐다. Suno의 입력 칸이 몇 개인지도 도구 사양이라 안 바뀐다. 반면 후렴을 몇 번 반복하고 벌스를 몇 줄 쓰는지는 장르마다 정반대다.

판정 방식도 정해뒀다. 여섯 장르가 만장일치로 유지하자고 한 항목만 공통에 남긴다. 한 장르만 반박하면 공통은 유지하되 그 장르 파일에 예외로 적는다. 실제로 그런 항목이 몇 개 나왔다. 예를 들어 "제목이 후렴 안에 박혀 있어야 한다"는 다섯 장르가 동의했는데 발라드 혼자 반대했다. 발라드는 제목이 가사에 한 번도 안 나와도 되는 장르다.

그리고 진입점으로 INDEX 파일을 하나 뒀다. 여기엔 값이 한 줄도 없다. 장르에 따라 어느 파일을 열지만 정한다.

마지막으로 각 장르 파일 맨 뒤에 검증 상태 표를 붙였다. 이 값이 실측인지, 출처 있는 조사인지, 순수 추론인지 층을 갈라 적는다. 예를 들어 hook은 실제로 곡을 뽑아본 실측이 하나 있고, rap은 한국어 랩을 Suno에서 생성해본 적이 0회다. 그래서 인덱스에 여섯 장르를 위험한 순서로 줄 세워 뒀고, rap이 맨 앞이다. 추론을 규격처럼 쓰지 않기 위한 장치다.

여기까지가 스킬의 뼈대다. 노트 1,826줄, 장르 모듈 3,180줄, 스킬 본체 273줄. 합쳐서 5,279줄.

스킬이 실제로 하는 일 ① 구조 — 초가 아니라 마디로 센다

스킬 이름은 song_prompt다. 하는 일은 곡을 만드는 게 아니라 곡을 만들 입력을 만드는 것이다. 생성 버튼은 사람이 누른다.

가장 먼저 배운 건 시간을 초로 세면 안 된다는 거였다. 마디로 센다.

1마디 = 240 ÷ BPM

BPM 100이면 1마디가 2.4초다. 3분(180초)짜리 곡을 만들려면 180 ÷ 2.4 = 75마디, 그러니까 72마디로 잡는다. 왜 72냐면 마디 수는 항상 2의 거듭제곱 블록으로 간다. 4·8·16이다. 6마디나 10마디는 사람도 AI도 어색해한다.

표준 팝 한 곡은 이렇게 생겼다. 인트로 4 + 벌스 8 + 프리코러스 4 + 후렴 8 + 벌스 8 + 프리코러스 4 + 후렴 8 + 브릿지 8 + 후렴 8 + 아웃트로 4. 총 64마디.

이 산수를 안 하면 무슨 일이 생기냐면, 느린 곡에서 사고가 난다. 70 BPM에서는 8마디 벌스 하나가 27초다. 인트로 4마디(14초)에 벌스 하나만 붙여도 벌써 41초다. 발라드를 구조 그대로 두면 첫 후렴이 1분 넘어서 나오고, 그러면 스트리밍에서 사람들이 이미 나갔다.

그래서 스킬은 가사를 쓰기 전에 빈 격자부터 만든다. 줄마다 음절 수와 역할을 박아둔 틀이다.

[Chorus]
○○○○○ (5음절 · 제목 · 첫 줄)
○○○○○○○○○○ (10음절)
○○○○○○○○○○ (10음절)
○○○○○ (5음절 · 제목 · 마지막 줄)

이 격자가 있으면 가사를 다 써놓고 길이를 맞추느라 갈아엎는 일이 없다. 순서를 거꾸로 가는 게 2시간 안에 못 끝내는 1번 원인이었다.

Suno에 넘길 때는 대괄호 태그로 구조를 지시한다. [Verse 1] [Pre-Chorus] [Chorus] 같은 것들이고, 각각 자기 줄에 단독으로 놓는다. 주의할 게 하나 있는데 태그는 명령이 아니라 확률적 힌트다. 무시당하면 더 단순한 단어로 바꾸거나 다시 뽑아야 한다.

그다음이 가사다. 격자를 채워서 가사 전문까지 쓰고, 그 위에 Style 프롬프트와 파라미터를 얹는다. 주제 한 줄을 던지면 Suno에 그대로 붙여넣을 한 벌이 여기서 나온다.

스킬이 실제로 하는 일 ② 발음 — 한국어를 부를 수 있게 만드는 부분

일곱 축 중에 제일 값이 나온 건 한국어 작사 축이었다. 여기서 배운 게 많다.

한국어에는 영어 같은 어휘 강세가 없다. 그래서 강박(강한 박자)에 무엇을 올리느냐로 대체한다. 강박에는 명사·동사·형용사 같은 내용어를 올리고, 약박에는 조사와 어미를 보낸다.

검사법이 재밌다. 완성한 줄을 평소 말투로 읽으면서 손뼉을 네 번 친다. 손뼉에 조사가 걸리면 실패다.

나쁨 — "너를 / 사랑했어" (1박에 '를'이 왔다)
고침 — "사랑했어 / 너를" (도치로 내용어를 앞에 뒀다)

한국어는 어순이 자유롭다. 이게 영어 대비 유일한 프로소디(운율) 이점이라 적극적으로 도치한다.

받침은 두 종류로 나눈다. 울림받침(ㄴ ㅁ ㅇ ㄹ)은 공명이 나서 길게 끌 수 있다. 폐쇄받침(ㄱ ㄷ ㅂ)은 공기가 막혀서 못 끈다. 그래서 길게 끄는 음의 끝 음절은 받침이 없거나 울림받침이어야 한다.

여기에 규칙 몇 개가 더 붙는다. 받침이 세 음절 연속으로 오면 안 된다. 겹받침(ㄼ ㄺ ㅄ)은 아예 가사에서 뺀다. AI도 사람도 확률적으로 틀린다.

모음도 자리가 있다. 열린 모음(ㅏ ㅑ ㅐ ㅗ ㅣ)은 고음과 롱톤에 쓸 수 있고, 닫힌 모음(ㅡ ㅜ ㅟ)은 고음에서 피한다. 그래서 곡의 최고음 음절 모음은 ㅏ 아니면 ㅗ로 고정한다. 최고음에 "끝"을 두면 최악이다. 발음이 [끋]이라 닫힌 모음에 폐쇄받침이 겹친다.

숫자와 약어는 전부 한글로 푼다. 2026년이 아니라 이천이십육 년, 180이 아니라 백팔십, GPT가 아니라 지피티. 아라비아 숫자 하나만 남아도 읽는 방식이 흔들린다.

발음 자체를 고치는 방법도 있다. Suno에는 발음 사전이 없고 IPA(발음기호)도 안 먹는다. 그래서 철자를 소리대로 바꿔 쓰는 것이 유일한 수단이다. 같이를 가치로, 굳이를 구지로, 앉아를 안자로 쓴다. 음절을 하이픈으로 끊어서 괜-찮-아로 쓰거나, 늘여서 사라아앙으로 쓰기도 한다. 이건 생성 전에만 할 수 있다.

라임에도 함정이 있다. 한국어는 교착어라 문장 끝에 어미가 오고, 어미를 맞추면 자동으로 라임이 된다. 문제는 그래서 "슬퍼요 / 아파요 / 그리워요 / 미안해요" 같은 게 나온다는 거다. 초보 가사가 유치하게 들리는 1번 원인이다.

고침 — 슬프다 / 아프단 말도 못 하고 / 그리운 밤 / 미안해

어미는 전부 다른데 끝 모음이 ㅏ로 맞는다. 그리고 네 줄을 전부 맞추면 동요가 되므로 2·4행만 맞춘다.

그런데 그날 밤, 질문이 하나 남았다

여기까지 하고 하루에 곡 세 개를 뽑았다. 컨셉송, 서사곡, 발라드. 전부 1회 생성에서 나왔다. 실패가 없었다.

기분이 좋았다. 5,279줄이 일하고 있다고 생각했다.

그러다 문장 하나가 떠올랐다. 그리고 이게 이 프로젝트에서 제일 값나가는 문장이 됐다.

"이제 Suno가 좋은 건지 이게 좋은 건지 모르겠어."

대조군이 없었다. 내가 만든 곡은 전부 내 문서로 만든 것이라서, "Suno가 원래 잘 뽑는다"와 "내 방법이 먹힌다"가 하나도 구분되지 않았다. 잘 나온 곡 네 개는 두 설명을 똑같이 잘 지지한다.

그래서 그날 밤에 실험을 설계했다. 목표는 이상하게 들리겠지만 바닥을 만드는 것이었다. 규칙을 하나씩 부숴서 무엇이 무너지는지 보려고 했다.

결과는 2편에서 쓴다. 미리 한 줄만 적어두면,

나는 바닥을 만드는 데 실패했다. 그리고 그게 내 문서에 좋은 소식이 아니었다.

강은 아무 말도 하지 않는다 — 헤르만 헤세 『싯다르타』

it-moon — Thu, 27 Aug 2026 09:13:43 +0900

석가모니인 줄 알고 읽었다

처음엔 이게 석가모니 전기인 줄 알았다. 석가모니가 보리수 아래에서 깨달음을 얻지 않나. 그래서 언제 보리수로 가나, 언제 가나 하면서 읽었는데 끝까지 안 가더라. 알고 보니 소설이었다.

헷갈릴 만한 이유는 있다. 부처의 본명이 싯다르타 고타마다. 싯다르타는 이름이고, 고타마는 씨족 이름이다. 석가모니는 '샤카족의 성자'라는 호칭이고, 부처는 '깨달은 자'라는 칭호다. 전부 같은 사람을 부르는 말이다.

그런데 헤세는 그 이름을 둘로 쪼개서 서로 다른 두 인물에게 나눠줬다. 역사 속의 부처는 소설에서 고타마라는 이름으로 나오고, 주인공에게는 싯다르타만 준다.

그리고 소설 초반부에서 둘을 만나게 한다. 이름으로 보면 한 사람의 두 조각이 마주 앉은 셈이다. 싯다르타는 고타마가 진짜로 깨달은 사람이라는 걸 인정한다. 그러고는 떠난다.

다 읽고 남은 첫 감상은 이거였다. 내 안에 이미 모든 게 다 있다. 부처도 있고 짐승도 있고. 그걸 알아내려고 싯다르타는 평생을 개고생한다. 그게 이 책이다.

누구에게도 배울 수 없지만, 누구에게서나 배울 수 있다

이 책을 흔히 "남에게 배울 수 없다"로 정리한다. 나는 그게 아니라고 본다.

싯다르타는 누구에게도 배울 수 없다는 걸 안 게 아니다. 자기가 누구에게서나 배울 수 있었던 것이다.

이 둘은 완전히 다른 말이다. 앞은 스승을 부정하는 말이고, 뒤는 받는 쪽의 능력에 관한 말이다.

실제로 싯다르타는 유녀 카말라에게도 배우고, 장사꾼에게도 배우고, 나중에는 뱃사공에게도 배운다. 나중의 그라면 거지에게서도 배웠을 것이다. 그 사람들이 대단한 스승이라서가 아니다. 그때쯤의 싯다르타가 아무것이나 배움으로 바꿀 수 있는 인간이 되어 있었기 때문이다.

소설 마지막에서 그의 친구 고빈다는 싯다르타의 말을 듣고 무언가를 느낀다. 그런데 그게 싯다르타가 아는 것과 같은 것인지는 알 수 없다. 자기에게 와야 그게 배움이 되니까.

강은 아무 말도 하지 않는다

이 소설의 후반부는 강가에서 진행된다. 싯다르타가 강의 소리를 들으면서 깨달음에 이르는 대목이 이 책에서 가장 유명하다.

그런데 나는 이렇게 읽지 않았다. 강이 무엇을 말해주나. 강은 그냥 강이고, 돌은 그냥 돌이다.

바뀐 건 싯다르타 쪽이다. 고행을 하고, 세속에서 살아보고, 사랑을 해보면서 아예 다른 사람이 되어버린 것이다. 예전의 그였다면 그냥 지나쳤을 것을 이제는 읽어낼 수 있게 된 것뿐이다.

같은 침대라도, 하루 종일 고생하고 돌아와서 보는 침대와 그냥 보는 침대가 같겠나. 침대는 안 변했다. 본 사람이 변한 것이다.

왜 그렇게 멀리 돌아가야 하나

싯다르타는 정말 멀리 돌아간다. 수행자로 몇 년을 굶고, 부처를 만나고도 떠나고, 세속으로 들어가 돈을 벌고 도박을 하고 망가진다. 그리고 마지막에야 강가에 앉는다.

읽으면서 계속 이 생각을 했다. 나도 저렇게 배운다.

나는 내가 직접 해봐야 아는 사람이다. 이게 왜 필요한지가 먼저 와야 이해가 된다. 공부하라고 할 때는 흘려듣다가, 뭔가 만들다 막혀서 "아, 이게 여기 들어가는구나" 하는 순간에야 비로소 내 것이 된 게 많다. 개념부터 배우는 방식은 나한테 잘 안 맞았다.

이렇게 해야만 배운다는 게 참 한심하다. 한 마디면 될 걸 굳이 한 바퀴 돌고 와서야 안다.

그런데 대부분 이렇다. 백문이 불여일견이라는 말이 괜히 있는 게 아니다.

그래서 싯다르타가 남 같지 않았다. 그가 왜 그 먼 길을 돌았나. 어리석어서가 아니라, 사람이 원래 그렇게밖에 못 배우기 때문이다. 나만 이렇게 돌아가는 게 아니었다.

젊은 싯다르타에게 마지막 깨달음을 누가 완벽하게 설명해줬어도 그는 못 알아들었을 것이다. 정보는 전달되지만 깨달음은 전달되지 않는다. 그 말이 들어올 자리가 아직 없기 때문이지, 그때의 그가 모자라서가 아니다.

바수데바라는 구멍

그런데 읽다 보면 걸리는 인물이 있다. 뱃사공 바수데바다.

이 사람은 거의 완성된 인간처럼 나온다. 말을 많이 하지 않고, 누구를 끌고 가지도 않고, 그저 강을 듣는다. 그런데 그가 어디서 왔는지는 거의 안 나온다. 예전에 아내를 떠나보냈다는 정보가 전부다.

문제는 이거다. "남의 완성된 답을 그대로 받을 수는 없다"고 계속 밀어왔는데, 바수데바는 어떻게 봐도 가르친 것 아닌가. 강을 들으라고 방향을 잡아주고, 기다려주고, 싯다르타가 못 보던 걸 보게 만든다.

여기서 한참 막혔다. 책이 모순인지 내 생각이 모순인지 알 수가 없었다.

한참 헤매다 이게 나왔다. 고타마를 찾아가서 진짜로 행복해진 사람도 있지 않았을까. 그 사람에게는 그게 자기 길이었을 것이다.

이러면 다 풀린다. 문제는 스승에게 배울 수 있느냐 없느냐가 아니었다. 사람마다 맞는 스승과 맞는 때가 따로 있다는 것이었다.

고타마는 틀리지 않았다. 싯다르타에게 안 맞았을 뿐이다. 안 맞는 스승인데 계속 붙어 있을 이유가 없다. 그리고 바수데바는 그 시점의 싯다르타에게 맞는 스승이었다. 그러니 도움을 받은 것도 문제가 되지 않는다.

그러고 보면 고타마가 준 것도 크지 않다. "남의 깨달음을 그대로 내 것으로 받을 수는 없다"는 걸 확신시켜준 것이다. 어설픈 스승을 떠났다면 "더 좋은 스승을 찾으면 되겠지"가 됐을 텐데, 이미 깨달았다고 인정한 사람을 만나고도 떠났으니 스승 찾기 자체를 끝낼 수 있었다.

마음의 새 — 여기서 헤세와 갈린다

이 소설에는 '마음의 새'가 나온다. 싯다르타가 세속에 젖어 살 때, 그의 안에서 계속 "이러면 안 된다"고 우는 새다.

나는 그 새를 마음의 소리로 읽었다. 그리고 내 판정 기준을 이렇게 세웠다. 그 새가 울다가 조용해져서 더 이상 마음이 불편하지 않다면, 그게 그 사람의 길이다. 마음 한켠이 불편하다면 잘못된 방향이다.

여기서 헤세와 갈린다.

작품 속에서 새의 죽음은 도달이 아니라 경고다. 싯다르타는 꿈에서 그 새가 새장 안에 죽어 있는 것을 보고, 바로 그 길로 세속을 버리고 강으로 간다. 헤세는 새가 조용해진 상태를 평온이 아니라 안이 죽어버린 상태로 그렸다.

알고도 나는 내 쪽을 유지한다.

헤세는 밖에서 "저것은 죽은 것이다"라고 판정했다. 나는 그 판정을 내릴 자리가 밖에 있다고 보지 않는다. 누군가 자기 방식으로 편해졌다면, 그게 깨달음이든 체념이든 밖에서 등급을 매길 일이 아니라고 본다.

나치까지 데려가 본 기준

물론 이 기준에는 큰 구멍이 있다. 마음이 편하면 다 자기 길이라면, 남을 짓밟으면서 아주 평온하게 사는 사람도 자기 길을 찾은 게 된다.

그래서 기준을 바꿔봤다. 지금 기분이 좋으냐가 아니라, 다시 돌아가도 그 삶을 부정하지 않을 수 있느냐.

괜찮아 보여서 바로 시험해봤다. 나치 전범 중에 끝까지 "나는 잘 살았다"고 한 사람이 있는지 찾아봤더니, 있었다. 클라우스 바르비. 리옹 게슈타포 책임자로 1987년 종신형을 받고도 끝내 후회하지 않았고, "천 번 다시 태어나도 천 번 같은 사람이 되겠다"고 했다.

내 기준을 그냥 통과해버린다. 처벌까지 다 받고도 통과한다.

그래서 한 번 더 조였다. "다시 살아도 모든 선택을 똑같이 하겠다"가 아니라, "잘못한 것은 잘못했다고 인정하면서도, 그 과거까지 포함한 내 삶 전체를 부정하지는 않겠다."

이건 다르다. 앞엣것은 고집 센 사람도 통과하지만, 뒤엣것은 자기 과거를 비판하면서도 자기 존재 전체는 받아들이는 상태다.

적어도 내가 이해하고 있는 기독교의 회개도 이 구조와 닮아 있다. 회개는 "내가 한 짓이 사실 옳았다"가 아니다. "내가 잘못했다. 그래도 내 존재 전체가 폐기되는 건 아니다" 쪽이다.

이 글을 정리하다가 알았는데, 이건 니체가 이미 한 말과 거의 같은 자리였다.

『즐거운 학문』에 이런 대목이 있다. 어느 밤 악마가 찾아와 말한다. *"네가 지금 살고 있는 이 삶을 한 번 더, 그리고 무수히 반복해서 다시 살아야 한다. 새로운 것은 없고 모든 고통과 기쁨이 똑같은 순서로 돌아온다."* 너는 이를 갈며 그를 저주할 것인가, 아니면 "그래, 좋다" 고 답할 것인가. 이걸 영원회귀라고 부른다.

다만 이걸 좋은 삶을 판정하는 저울로 쓰려는 순간, 니체의 사고실험도 내가 만난 것과 똑같은 곳에서 걸린다. 후회 없이 죽은 전범도 "그래, 좋다"고 답할 테니까.

잘못은 잘못이라고 인정하되 삶 전체는 잘라내지 않는 것 — 싯다르타가 마지막에 얻은 것도 여기에 가깝다. "나는 올바른 선택만 해왔다"가 아니라, 고행하던 나, 탐욕스럽던 나, 아들에게 집착하던 나까지 전부 내 삶이다라는 쪽.

내 안에 부처도 있고 짐승도 있다. 부처만 진짜 나이고 짐승은 실패한 내가 아니라, 둘 다 있었기 때문에 지금의 내가 된 것이다.

남은 질문

이 책을 덮고 남은 건 결론이 아니라 질문이다.

"다시 살아도 내 삶을 부정하지 않는다"는 기준은 지나간 삶을 판정하는 데는 좋은데, 오늘 무엇을 할지는 알려주지 않는다.

행복하게 잘 살던 사람에게 재해가 닥쳤다고 해서 "그 길은 틀렸다"가 되지는 않는다. 그래서 결과가 아니라 "그 선택을 내 삶으로 받아들일 수 있느냐"로 옮겼는데, 이건 다 지나간 다음에야 답할 수 있는 질문이다.

그러니까 이 기준은 나중에 나를 채점해줄 뿐, 지금 뭘 하라고는 안 한다.

거기가 아직 안 풀렸다.

51화 — 자막 밖의 이름

it-moon — Mon, 24 Aug 2026 23:19:35 +0900

붉은 표시등이 켜지기 사십칠 초 전.

송출까지 남은 시간, 사십칠 초.

청파 라이브홀 조정실 앞 모니터 두 대에 서로 다른 문장이 떠 있었다. 왼쪽은 방송사 본편이었다. 헤일로 전원 출연. 사전에 제출한 진행 순서와 멤버 이름뿐이었다.

오른쪽은 오로라가 운영하는 온라인 동시 송출 화면이었다.

조라희의 개인적 일탈에 관한 입장.

강유림의 자발적 협업 과정에 관한 설명.

현장 총괄 연출이 무전기를 내렸다.

“본편 자막은 못 바꿉니다. 주조정실 확정 사항이에요. 오로라 교체안은 보류하겠습니다.”

도현우는 대답 대신 온라인 송출 담당자를 보았다.

“그쪽 화면은 우리가 운영하지.”

담당자의 손이 자판 위에서 굳었다.

“별도 자막 대기시켜. 방송 본편과 겹치지 않게 하단으로.”

“대표님, 문구가 아직—”

“법무 검토 끝났어.”

끝난 것은 검토가 아니라 선택이었다. 라희의 행동은 개인 일탈로, 유림의 곡은 자발적 협업으로 남는다. 같은 무대를 내보내면서도 화면마다 다른 사실을 만들겠다는 선택.

지안은 오른쪽 모니터의 예상 접속자 수를 보았다. 사전 대기 인원 십팔만 육천사백 명. 방송 본편 예상 시청률 0.8퍼센트. 두 화면이 갈라졌을 때 어느 쪽이 더 오래 남을지 계산할 수 있었다.

선택지는 이미 눈앞에 있었다.

온라인 자막을 막는다.

본편만 유지한다.

유림의 발언을 중단시킨다.

그대로 내보낸다.

숫자를 부르면 됐다. 석 달 뒤 조회수와 계약 규모와 손실액이 겹쳐 뜰 것이다. 가장 큰 수치를 고르면 된다.

지안은 손가락을 접었다. 관자놀이 안쪽이 아직 무거웠다. 수면 부채 때문만은 아니었다.

숫자가 보여 주지 않는 것이 무엇인지, 이제는 알고 있었다. 자발적이라는 두 글자가 누구의 입을 막고 만들어졌는지는 어떤 집계표에도 남지 않는다.

송출까지 삼십일 초.

지안은 무대 진입로에 선 유림에게 다가갔다. 유림의 손에는 회사 해명문이 들려 있었다. 종이 모서리가 손가락 힘에 눌려 휘어져 있었다.

“본편 자막은 아직 그대로야. 온라인에는 다른 문구가 나가.”

유림이 지안을 보았다.

“무슨 문구요?”

“네가 회사와 협의했고, 제작 과정의 오해를 설명하는 걸로 준비돼 있어. 라희 건은 개인 행동으로 분리했고.”

유림의 입술이 조금 벌어졌다가 닫혔다.

“온라인 음성이 끊길 수도 있어.”

지안은 그다음 말을 삼키지 않았다.

“계속할지, 여기서 멈출지는 네가 정해.”

전에는 근거를 내밀었다. 회사 명의가 유통에 유리하고 신인의 단독 표기는 협상력을 떨어뜨린다고 말했다. 유림이 직접 싫다고 했는데도 숫자로 반박했고, 마지막 승인란에 자신의 이름을 썼다.

그 판단은 팀 전체에 최선이었다. 지안은 아직도 그렇게 계산할 수 있었다. 결과만 망가졌다. 더 정확히 했다면 달라졌을 것이다.

그런데 지금 필요한 것은 더 정확한 대답이 아니었다.

유림은 구겨진 해명문을 한 번 내려다보았다.

“알겠어요.”

그 말뿐이었다.

송출까지 오 초.

지안은 유림의 팔을 잡지 않았다.

* * *

무대 조명이 눈을 찔렀다.

유림은 객석을 보지 못했다. 검은 카메라 렌즈와 그 위의 붉은 불만 보였다. 귀 안쪽에서 심장이 뛰었다. 분당 몇 회인지 세려다가 그만두었다. 세면 견딜 수 있을 것 같았고, 견디는 쪽으로 마음이 기울 것 같았다.

반주가 나와야 할 순간이었다.

그러나 음악은 없었다.

멤버들이 고른 네 마디가 먼저였다. 누구의 이름으로도 등록되지 않은 짧은 무반주. 네 사람의 숨이 한 번 어긋났다가 같은 음에서 붙었다. 유림은 마지막 음이 사라지는 동안 손에 든 종이를 펼쳤다.

첫 줄은 익숙했다.

제작 과정에서 발생한 오해로 심려를 끼쳐 드려 죄송합니다.

수십 번 고쳐 읽은 문장이었다. 준비된 첫 문장. 누구도 다치지 않는 대신 누구도 사실을 말하지 않는 문장.

유림은 종이를 내렸다.

“제 곡이 데뷔 가이드 제작에 사용됐습니다.”

객석 뒤에서 누군가 숨을 들이켰다. 카메라 옆 진행 요원이 손을 움직였지만 의미를 읽을 수 없었다.

“제가 만든 원본을 바탕으로 인공지능 가이드가 제작됐고, 작곡자 표기에서 제 이름이 빠졌습니다.”

목소리가 떨렸다. 떨리지 않는 척하지 않았다.

“저는 그 과정에 동의한 적이 없습니다.”

무대 옆 화면에는 다른 문장이 떠 있었다.

강유림은 회사와 충분한 협의를 거쳐 제작 과정에서 생긴 오해를 직접 설명하고 있습니다.

자신의 입에서 나온 말과 자막이 정반대 방향으로 흘렀다. 객석의 휴대전화들이 연달아 들렸다. 본편을 보는 화면과 온라인 동시 송출 화면이 나란히 세워졌다. 사람들의 시선이 유림이 아니라 두 문장 사이를 오갔다.

조정실 쪽에서 고함이 번졌다.

“온라인 음성 내려!”

곧 무대 옆 확인 화면의 음량 막대가 평평해졌다.

하지만 방송사 카메라의 붉은 불은 꺼지지 않았다. 유림의 귀에는 자기 목소리가 여전히 되돌아왔다.

한쪽에서는 끊겼고 한쪽에서는 남았다.

그 차이가 어떤 숫자가 될지는 알 수 없었다.

유림은 다음 문장을 골랐다.

* * *

보조 콘솔의 온라인 음량 표시가 영으로 떨어졌다.

라희는 화면 오른쪽 위의 채널명을 두 번 확인했다. 오로라 온라인 송출. 방송 본편이 아니었다.

녹음 일부를 공개하기로 합의한 조건은 온라인 음성이 끊기는 경우였다. 멤버 전원이 무대를 내려가는 조건은 보조 콘솔에서 전 채널이 끊기는 경우였다. 지금은 달랐다. 회사가 자기 채널의 목소리만 막았다.

공개 조건이 충족됐다.

라희는 가방 안쪽에서 두 번째 휴대전화를 꺼냈다. 저장된 압박 면담 녹음은 마흔세 분이었다. 유림의 울음 섞인 사적 대화도, 자신의 협상도 들어 있었다.

그 전부를 넘길 생각은 없었다.

라희는 미리 잘라 둔 구간을 선택했다. 온라인 자막 문구를 방송 전에 준비하라고 지시하는 목소리. 유림의 협업을 자발적인 것으로 표기하라는 문장. 시작과 끝을 포함해 이십구 초.

외부 검증 링크 전송.

화면에 완료 표시가 떴다.

옆자리의 세아는 자막 파일 생성 시각과 최초 전송 기록을 저장하고 있었다.

“방송 시작보다 십이 분 빨라요.”

세아가 낮게 말했다.

오해를 설명하는 자막이 실제 발언보다 먼저 만들어져 있었다. 아직 나오지도 않은 말을 설명하는 문장이었다.

누군가 보조 콘솔로 달려왔다. 태준이 먼저 몸을 옮겼다. 바닥에는 그가 붙여 둔 검은 테이프가 선명했다. 전 채널 차단을 실행하려면 넘어야 하는 경계였다.

“비켜 주세요.”

“누가, 어느 채널을, 왜 끊는지 먼저 남겨.”

“대표 지시입니다.”

“그럼 대표가 와서 말해.”

태준은 콘솔 앞에서 움직이지 않았다. 몇 초를 버는 몸이었다. 스위치까지 거리는 한 걸음도 되지 않았지만, 그 한 걸음을 밟는 사람의 이름은 기록될 수밖에 없었다.

무대에서 유림의 목소리가 다시 들렸다.

“제 이름은 강유림입니다.”

온라인 음량 막대는 여전히 영이었다.

“곡 제목은 ‘잔광’입니다.”

유림은 끊겼는지 몰랐다. 그래서 한 번 더 말했다. 누구에게 들렸는지가 아니라 자신이 무엇을 말했는지 남기려는 것처럼.

라희는 휴대전화를 쥔 손에서 힘을 뺐다. 전체 원본은 그대로 남아 있었다. 유림의 사적인 목소리도 넘기지 않았다.

이번에는 증거를 흥정하지 않았다.

* * *

도현우가 보낸 긴급 승인안은 생방송이 끝나기 전 도착했다.

강유림의 사전 협의 없는 돌발 발언으로 인해 발생한 혼선을 회사가 수습한다는 내용이었다. 아래에는 승인란이 있었다.

백지안.

지안은 그 이름을 오래 보았다.

서명하면 회사가 수습의 주체가 된다. 유림은 통제를 벗어난 당사자가 되고, 회사는 피해를 줄이는 관리자 자리에 선다. 회귀 전 자신의 승인도 같은 논리로 방어할 수 있었다. 최선의 판단 뒤에 개인의 돌발 행동이 있었다고 정리하면 된다.

손가락이 승인 단추 위에 멈췄다.

한 번의 서명은 늘 짧았다. 그 뒤의 시간만 길었다.

지안은 문서를 닫았다.

대신 새 기록을 열었다.

유림 최초 발언 시각.

온라인 자막 노출 시각.

도현우의 음성 차단 지시 시각.

온라인 음량이 영으로 바뀐 시각.

네 줄을 하나의 묶음으로 저장했다. 삭제되지 않도록 방송사 송출 기록 번호와 세아가 보존한 전송 시각을 함께 붙였다. 누가 먼저 무엇을 준비했고, 어떤 말이 나온 뒤 무엇을 끊었는지 순서가 남았다.

“원본 확인됐습니다.”

총괄 연출이 조정실 문을 열며 말했다. 유림이 방송사에 사전 제출한 데모 파일이었다. 원본 생성 시각과 수정 이력, 작성자 정보가 메타데이터에 남아 있었다.

그가 무전기를 들었다.

“주조정실, 작곡자 표기 정정 요청합니다. 근거 파일 확인 완료. 강유림 이름으로 올려 주세요.”

몇 초 동안 답이 없었다.

지안은 모니터를 보았다. 유림이 카메라 앞에서 숨을 고르고 있었다. 화면 아래에는 여전히 헤일로라는 팀명만 떠 있었다.

이어 짧은 승인음이 울렸다.

자막이 바뀌었다.

작사·작곡 강유림.

유림의 이름이 방송 본편에 처음 나타났다. 회사가 준비한 문장 밖에서, 유림이 직접 말한 뒤에야 붙은 이름이었다.

붉은 표시등이 꺼졌다.

생방송 종료 시각이 초 단위로 고정됐다. 지안은 저장된 기록을 다시 확인했다. 승인하지 않은 문서는 미결 상태로 남아 있었다.

그때 휴대전화가 울렸다.

시각은 숫자 네 개로 표시돼 있었다.

회귀 전, 받지 않았던 마지막 전화와 같은 시각.

화면에는 번호도 이름도 없었다.

발신지 없음.

지안은 울리는 휴대전화를 내려다보았다. 솔개방파제에서 걸려 왔던 전화와 같은 흔적인지는 아직 알 수 없었다.

두 번째 진동이 손바닥을 파고들었다.

이번에는 받지 않을 이유를 계산하지 않았다.

50화 — 서명하지 않는 사람

it-moon — Mon, 24 Aug 2026 23:19:12 +0900

생방송까지 삼십오 분.

대기실 탁자 위에 최종 해명문과 출연 동의서가 놓였다. 종이는 아직 따뜻했다.

백지안은 첫 문장부터 읽었다.

조라희가 회사의 관리 지침을 위반하고 개인 휴대전화를 사용했다. 녹음은 회사와 무관한 개인적 일탈이었다. 강유림은 자신의 원본 음원을 신기술 기반 가이드 제작에 자발적으로 제공했다.

자발적.

유림이 제공한 것은 원본이었다. 동의한 것은 검토였다. 학습과 변형, 권리 이전까지 허락한 적은 없었다. 하지만 해명문은 빠진 동의를 결과 뒤에 갖다 붙였다.

법무팀 직원이 마지막 조항을 짚었다.

“두 사람 서명이 없으면 전원 출연 취소입니다. 손해배상도 검토하고요.”

유림의 손가락이 종이 모서리를 눌렀다. 라희는 표정을 바꾸지 않았다.

도현우가 맞은편에 앉았다.

“개인 둘의 책임을 제한적으로 인정하는 겁니다. 팀 전체를 살리려면 손실 범위를 좁혀야 해요.”

지안은 그 말을 알고 있었다.

회사 명의로 나가야 홍보 물량을 확보할 수 있다. 한 사람의 권리를 일부 조정해 팀 전체의 성공 가능성을 높이는 게 최선이다.

회귀 전, 유림은 지안의 자리까지 찾아왔었다.

계약서에 제 이름이 없어요. 이건 협업이 아니라 양도잖아요.

지안은 예상 유입률과 광고 집행액, 유통사의 재생목록 편성 확률을 띄웠다. 숫자는 일관됐고 유림은 반박하지 못했다. 지안은 그것을 설득으로 처리하고 승인란에 서명했다.

그 곡은 일 위를 했고, 유림의 이름은 빠졌다. 권리 침해 의혹과 악성 여론은 이름이 지워진 사람에게만 달라붙었다.

그래도 판단은 최선이었다.

정보가 부족했고 사후 대응이 느렸을 뿐이었다. 더 정확히 계산했다면 성공과 유림의 생존을 함께 얻을 수 있었다.

그런데 눈앞의 문장도 똑같았다.

팀을 위해 개인의 책임을 제한한다. 성공한 결과로 거꾸로 동의를 만든다. 서명한 사람이 있으니 처음부터 합의였다고 기록한다.

“백 대리.”

도현우가 펜을 밀었다.

“지금 필요한 건 도덕적 완벽함이 아니라 피해 통제예요. 승인하세요.”

펜이 지안의 손끝에 닿았다.

회귀 전에도 같은 온도였다.

지안은 펜을 들지 않았다.

“검토하고 전달하겠습니다.”

“시간 없습니다.”

“알고 있습니다.”

지안은 서명란이 빈 종이를 챙겼다.

이번에는 빈칸을 남긴 채 일어났다.

* * *

생방송까지 이십오 분.

무대 연결 복도의 벽 너머로 음향 점검 소리가 울렸다.

승인한다.

출연 취소를 수용한다.

서명 없이 강행한다.

선택지는 이미 성립해 있었다. 석 달 뒤의 조회수와 계약액, 여섯 달 뒤의 매출을 볼 수 있었다.

지안은 아무 숫자도 부르지 않았다.

머리 안쪽에는 아직 보지 않은 수치의 자리가 비어 있었다. 숫자 없이 고른 뒤 실패하면 정보 부족을 탓할 수 없었다. 누구도 반박할 수 없는 근거도 없었다.

그래도 보지 않았다.

옆에 선 문세아가 지안의 얼굴을 살폈다.

“이번엔 안 멈췄네요.”

세아는 결정 직전마다 지안에게 생기던 반 박자짜리 정지를 알고 있었다. 초점이 굳고 숨이 끊긴 뒤 확신이 돌아오는 순간을. 지금 지안은 서명되지 않은 해명문을 들고 계속 걷고 있었다.

복도 끝에서 유림과 라희가 기다렸다.

지안은 두 사람 앞에 종이를 펼쳤다.

“서명하지 않으면 회사는 전원 출연 취소를 주장할 겁니다. 손해배상도 검토한다고 했어요. 실제 청구 범위와 인정 여부는 별개지만 계약 위반 문제로 끌고 갈 수는 있습니다.”

유림이 물었다.

“그래서요?”

지안은 목 안쪽에 걸린 말을 삼켰다. 서명하지 마. 무대에도 오르지 마. 내가 처리할게.

그 말들은 보호처럼 들리지만 결정권을 빼앗는 문장이었다.

“방송에 올라가도 마이크가 차단될 수 있어요. 보조 음향 통로에서 끊기면 현장에서는 바로 복구하지 못할 수도 있고요.”

“대안은요?”

“출연할지 말지, 어디까지 말할지는 두 사람이 정해요. 저는 위험만 설명하겠습니다.”

유림의 눈에 의심 뒤로 작은 망설임이 생겼다.

라희가 먼저 입을 열었다.

“출연할게요.”

그녀는 두 번째 휴대전화가 든 주머니에 손을 얹었다.

“녹음은 바로 공개하지 않아요. 마이크 차단이 확인되면 그때 공개할게요. 차단된 시점 전후만. 나머지는 내가 결정하고요.”

지안이 고개를 끄덕였다.

“그대로 전달할게요.”

유림은 자발적 협업이라는 문장을 손톱으로 짚었다.

“저도 올라가요. 대신 이건 안 읽어요.”

“회사가 강요할 수 있어.”

“그래도 안 읽어요. 팀 기회를 제가 망쳤다고 해도, 제가 하지 않은 동의를 했다고 말하진 않을 겁니다.”

지안은 설득할 숫자를 찾지 않았다.

“알겠어.”

유림은 종이를 접지 않고 돌려줬다. 빈 승인란이 두 사람 사이에 드러났다.

* * *

생방송까지 십 분.

무대 뒤 모니터에 수정 큐시트가 떴다. 서태준은 출연자 명단부터 확인했다.

강유림 없음.

조라희 없음.

다른 멤버들의 이름만 남아 있었다.

“이대로는 안 올라가요.”

첫 번째 멤버가 이어폰을 뺐다.

“저도요.”

두 번째가 고개를 저었다. 세 번째는 수정 큐시트를 보지도 않았다.

회사 진행 담당자가 목소리를 낮췄다.

“두 사람 문제 때문에 전원 기회를 버리겠다는 거야?”

“두 사람 문제가 아니니까요.”

한 멤버가 태준을 봤다.

“보조 콘솔에서 한 명이라도 마이크가 끊기면 전부 내려오는 걸로 해요.”

태준은 곧장 답하지 않았다. 예전의 자신이라면 위험하다는 판단만으로 당사자의 답까지 대신 제출했을 것이다.

그는 멤버들을 차례로 확인했다.

“누가 끊기든 전원 퇴장. 다 동의해?”

유림과 라희가 고개를 끄덕였다. 나머지 멤버들도 한 명씩 답했다.

“동의해요.”

“저도요.”

“같이 내려와요.”

개인의 책임을 잘라 내려고 만든 수정 큐시트가 전원의 선택 앞에서 기능을 잃었다.

현장 총괄 피디가 시계를 확인했다. 팔 분. 이대로면 결방할 수 있었다.

“두 명 빼면 나머지도 안 선다고요?”

“네.”

“보조 콘솔 차단 시 전원 퇴장?”

“합의된 조건입니다.”

피디는 수정 큐시트를 내려다보다 무전기를 들었다.

“수정안 반려합니다. 원안대로 전원 출연. 주조정실에도 넘겨요.”

출연자 명단에 유림과 라희의 이름이 돌아왔다.

태준은 검은 테이프를 무대 진입선 바닥에 길게 붙였다. 지난번에는 위험을 막기 위한 금지선이었다. 이번에는 모두가 합의한 중단선이었다.

그는 방송사 주조정실에 조건을 통보했다.

“보조 콘솔에서 출연자 마이크가 임의 차단되면 전원 퇴장합니다. 안전 진행 조건으로 기록해 주세요.”

잠시 잡음이 흘렀다.

“출연은 원안대로 승인합니다. 다만 자유 발언 송출은 보장 못 합니다.”

“그 답변도 기록해 두세요.”

삼 분.

무대 입구의 붉은 등이 켜졌다. 객석의 웅성거림이 닫힌 막을 넘어왔다.

지안은 검은 선 앞에 선 멤버들을 바라봤다.

숫자는 없었다.

조회수도, 순위도, 계약 규모도 보이지 않았다. 결과가 열려 있다는 사실이 처음으로 실패와 같은 뜻이 아니었다. 다만 누구의 선택으로 이 무대가 시작되는지는 분명했다.

뒤에서 종이 스치는 소리가 났다.

도현우가 서명되지 않은 해명문을 회수하고 있었다. 빈칸은 그대로였다.

“해명문은 보류해.”

그가 다른 직원에게 태블릿을 내밀었다.

“별도 생방송 자막안 준비해. 발언 시작 즉시 올릴 수 있게.”

전광판의 숫자가 줄었다.

십.

아홉.

여덟.

검은 테이프 너머로 무대 조명이 새어 나왔다. 유림이 한 걸음 앞으로 나섰다. 라희와 나머지 멤버들이 같은 선을 넘었다.

지안은 끝내 멈추지 않았다.

하나.

생방송 표시등이 붉게 켜졌다.

49화 — 꺼지는 채널

it-moon — Mon, 24 Aug 2026 23:18:49 +0900

최종 리허설까지 사십이 분.

백지안은 방송사 조연출이 내민 큐시트를 훑었다. 종이는 한 장이었고, 바뀐 줄은 두 개였다.

강유림의 직접 발언은 엔딩 무대 뒤로 밀려 있었다. 조라희의 증거 공개 순서는 사라졌다.

“편성상 조정이랍니다.”

오로라 무대운영팀장이 말했다. 지안은 마지막 칸을 손가락으로 짚었다.

변경본 승인자. 공란이었다.

“누가 조정했습니까?”

“방송사랑 협의된 걸로 들었습니다.”

“협의한 사람 이름을 묻는 겁니다.”

팀장은 대답하지 않았다. 무대에서는 조명 열두 대가 켜졌다. 흰빛 아래 먼지가 떠올랐다. 객석 전광판에는 헤일로의 사전 화제량이 분 단위로 갱신되고 있었다.

지안은 큐시트를 접지 않았다. 책상 위에 내려놓았다.

무대 바닥에는 검은 테이프가 세 겹으로 붙어 있었다. 서태준은 그 선을 따라 걸으며 멤버들의 진입 방향과 퇴장 거리를 쟀다. 유림이 발언할 위치에서 멈춘 그가 발끝으로 테이프를 눌렀다.

“여기 마이크 몇 번이지?”

“십칠 번입니다.”

“공연 때도?”

음향 기사가 모니터를 확인하다가 눈을 가늘게 떴다.

“아뇨. 공연용은 아홉 번이고, 멘트 들어가면 십칠 번으로 전환됩니다.”

태준이 고개를 들었다.

“왜 채널을 바꿔?”

아무도 답하지 않았다.

지안은 음향석으로 내려갔다. 방송사 주조정실로 직결되는 입력표에는 공연용 채널이 파란색으로 표시돼 있었다. 아홉 번, 열 번, 열한 번, 열두 번. 모두 정상 경로였다.

발언용 십칠 번과 십팔 번만 달랐다.

두 채널은 방송사 장비로 곧장 들어가지 않았다. 오로라 무대운영팀의 보조 콘솔을 한 번 거친 뒤 주조정실로 넘어가도록 재배정돼 있었다. 콘솔 화면 오른쪽에는 원격 음소거 항목이 활성화돼 있었다.

십칠 번은 강유림.

십팔 번은 조라희.

“공연 중 노래는 나가고, 발언할 때만 끊을 수 있겠네.”

태준의 목소리가 낮아졌다.

무대운영팀장이 끼어들었다.

“비상 상황 대비입니다. 돌발 발언이나 방송 사고가 생기면—”

“다른 멤버 채널에는 왜 없습니까?”

지안이 물었다.

팀장이 입을 다물었다.

태블릿에 변경 승인 요청이 떴다. 적용 시각은 오후 세 시 십칠 분. 승인 버튼은 푸른색이었다.

손가락을 대면 끝났다.

회귀 전에도 이렇게 간단했다. 유림은 지안의 책상 앞에 서서 자기 이름이 빠진 계약서에는 서명할 수 없다고 말했다. 목소리가 떨렸지만 말은 분명했다.

제 곡이에요. 제 이름까지 없어지는 건 싫어요.

지안은 감정 대신 자료를 열었다. 회사 명의 발매 시 확보되는 홍보 물량, 유통 수수료 우대, 방송 노출 예상치. 신인의 단독 권리가 협상력을 떨어뜨릴 확률까지 보여 주며 유림의 말을 반박했다.

그리고 승인란에 서명했다.

그 곡은 데뷔곡이 됐다. 성공 뒤에 붙은 권리 침해 의혹과 악성 여론은 유림 혼자 감당했다. 마지막 전화를 받지 않은 것은 그 연쇄의 끝에 놓인 한 칸일 뿐이었다.

지안은 아직도 당시 계산이 팀 전체에는 최선이었다고 생각했다. 부족했던 것은 판단이 아니라 결과를 망친 변수들이라고 여겨 왔다. 더 정확히 계산했다면 같은 승인으로도 유림을 살릴 수 있었다고.

태블릿의 푸른 버튼이 흔들렸다. 실제로 흔들리는 것은 지안의 손이었다.

이번 선택의 결과도 나쁠 수 있었다. 승인하지 않아 방송이 파행될 수 있었다. 출연 자체가 취소될 수도 있었다. 그렇다고 가능성을 지운 뒤 최선이었다고 부를 수는 없었다.

지안은 승인 요청을 닫았다. 원본 화면과 변경 시각이 함께 나오도록 갈무리한 뒤 사내 기록망에 올렸다.

‘미승인. 승인자 공란. 변경 시각 오후 세 시 십칠 분.’

“서명 안 합니다.”

지안이 말했다.

“이 상태로 전환 시험부터 하죠.”

* * *

대기실의 공기는 차갑고 건조했다. 유림은 종이컵의 물을 한 모금 마셨다. 물에서는 냉장고 냄새가 났다.

“마이크는 지안 씨가 복구해 줄 거야.”

스태프가 나가자 라희가 말했다.

유림은 고개를 저었다.

“그걸 전제로 하면 안 돼.”

그녀는 무릎 위의 원고에서 세 문장을 그었다. 말할 수 있는 시간은 원래 이 분이었다. 바뀐 큐시트에는 몇 초인지도 적혀 있지 않았다.

유림은 첫 문장과 마지막 문장만 남겼다.

“끊기기 전에 권리 침해가 있었다는 것까지 말할 거야. 그리고 이 말을 하는 게 내 선택이라는 것.”

“다른 멤버들 건은?”

“내가 대신 말하지 않아.”

알고 있는 것과 말할 권리가 있는 것은 같지 않았다. 자신이 침묵하면 팀을 지킬 수 있다고 믿었던 때가 있었다. 반대로 자신이 입을 열면 모두를 구할 수 있다고 믿는 것도 같은 종류의 오만일 수 있었다.

“내가 겪은 일까지만 말할게. 끊기면 거기까지고.”

라희는 유림을 보다가 가방 안쪽에서 두 번째 휴대전화를 꺼냈다. 투명한 봉투에 든 기기의 모서리가 깨져 있었다.

“원본은 내가 들고 있어.”

라희가 말했다.

문세아는 맞은편 의자에서 노트북을 돌려 보였다. 복제본의 생성 시각과 파일별 해시가 표로 정리돼 있었다. 같은 자료를 한곳에 두지 않기 위해 복제본과 검증값은 이미 세아에게 넘어간 상태였다.

“녹음 시간하고 원본 기록은 맞아요. 다만 이 구간은 앞뒤가 끊겨 있어서 맥락 검증이 안 됩니다.”

세아가 회색으로 표시된 부분을 가리켰다.

“그건 공개본에서 빼 주세요.”

라희가 망설이지 않고 말했다.

세아는 빈 그래프의 원자료도 함께 열었다. 새벽 재생량 가운데 삭제됐던 시간대가 복원돼 있었지만, 서버 원본과 대조가 끝난 구간은 절반뿐이었다.

“이쪽도 확인된 범위만 묶을게요. 빈칸을 추정치로 채우지 않고.”

“언제 넘길 건데?”

유림이 물었다.

“생방송에서 네 발언이 실제로 차단될 때.”

라희가 대답했다.

“그 전에는 안 넘겨. 나는 원본을 지키고, 세아 씨는 검증된 복제본만 내보내는 거야.”

세아가 고개를 끄덕였다.

“저도 같은 조건입니다. 차단이 확인되면 원자료 가운데 검증된 구간만 전달하겠습니다.”

문이 열리고 지안이 들어왔다. 그녀는 큐시트와 채널 배정표를 식탁 위에 놓았다.

유림은 지안의 시선이 종이 위에서 잠깐 멈추는 것을 보았다. 철회와 강행. 둘 중 하나를 고르면 지안은 언제나 더 유리한 근거를 찾아냈다. 이번에도 그럴 수 있을 것 같았다. 결정 앞에서 가끔 멈추던 그 짧은 박자가 올지도 몰랐다.

그러나 지안은 멈추지 않았다.

“리허설 중단권은 그대로입니다.”

그녀가 말했다.

“한 명이라도 중단을 요구하면 멈춥니다. 생방송 직전에도 철회할 수 있어요. 출연을 취소하든, 발언만 빼든 여러분이 정합니다.”

“어느 쪽이 더 유리한지는요?”

유림이 물었다.

지안의 입술이 조금 굳었다.

“보지 않았어요.”

무엇을 보지 않았다는 말인지는 설명되지 않았다. 그런데 유림은 더 묻지 않았다.

“그럼 리허설은 하겠습니다.”

유림이 원고를 접었다.

“중단 여부는 제가 정할게요.”

“네.”

지안은 이유도, 예상 손실도 붙이지 않았다.

그 한 음절만큼은 유림의 선택 뒤에 남았다.

* * *

생방송 시작까지 이십칠 분.

객석 조명은 꺼져 있었고 카메라의 붉은 표시등도 들어오지 않았다. 송출되지 않는 최종 음향 점검이었다.

지안은 무대 아래에서 십칠 번 채널의 입력 막대를 확인했다. 유림이 태준의 검은 테이프 앞에 섰다. 라희는 두 걸음 뒤, 십팔 번 위치에 있었다.

“발언 점검 시작하겠습니다.”

음향 기사의 말이 이어폰으로 들어왔다.

유림이 마이크를 들었다.

“제 곡의 권리가 제 동의 없이—”

소리가 끊겼다.

입력 막대는 움직였다. 무대 위 스피커에도 미세한 숨소리가 남았다. 그러나 방송사 주조정실로 넘어가는 출력값은 영이었다.

지안이 시계를 봤다. 유림이 첫 문장을 시작하고 일 초가 지나기 전이었다.

“십팔 번 이어서 해 봐.”

태준이 말했다.

라희가 자기 위치로 나왔다.

“제가 가진 원본에는—”

이번에도 같은 지점에서 소리가 사라졌다.

공연용 반주와 다른 멤버들의 대기 마이크는 정상적으로 살아 있었다. 십칠 번과 십팔 번만 꺼졌다. 우연이 두 번 반복된 것이 아니라, 대상이 두 명으로 지정돼 있었다.

“전원 선 안쪽으로.”

태준이 손을 들었다.

멤버들이 즉시 검은 테이프 안쪽 대기선으로 물러났다. 유림도 더 말하지 않고 마이크를 내렸다.

“리허설 중단합니다.”

무대운영팀장이 다가왔다.

“잠깐만요. 콘솔 신호가 꼬인 것 같습니다. 재부팅하면—”

“재부팅 전에 기록부터 보존해.”

태준이 길을 막았다.

“여기서 한 명도 다시 세우지 마.”

지안은 사고 보고서를 열었다. 장비 오류라는 항목을 지우고 직접 입력했다.

‘사전 재배정된 발언용 채널의 선택적 차단. 대상 채널 십칠 번, 십팔 번. 공연용 채널 정상.’

저장 시각까지 자동으로 찍힌 것을 확인한 순간, 방송사 조연출에게서 파일이 도착했다.

방송사 보관 원본 큐시트였다.

지안은 두 문서를 나란히 띄웠다. 원본에는 유림의 발언이 엔딩 전으로 적혀 있었다. 라희의 증거 공개 순서도 삭제되지 않았다. 방송사 요청란에는 변경 없음이라고 표시돼 있었다.

오로라가 보낸 수정본만 달랐다.

“방송사 요구가 아니랍니다.”

조연출이 숨을 몰아쉬며 말했다.

“저희 쪽 승인 기록도 없어요.”

지안은 수정본의 전자결재 정보를 열었다. 도현우의 이름은 없었다. 승인자 칸에는 삭제된 결재 번호 하나만 남아 있었다. 번호를 눌러도 사용자 정보가 뜨지 않았다.

복구 권한 필요.

그 아래 붉은 글자가 점멸했다.

지안은 화면을 갈무리해 사고 보고서에 첨부했다. 승인자가 누구인지 아직 알 수 없었다. 알 수 있는 것은 누군가 순서를 바꾸고, 두 채널을 우회시키고, 실제로 끊었다는 사실뿐이었다.

무대 위 전광판의 시계가 줄었다.

십팔 분.

꺼진 채널은 둘이었다. 남은 선택은 아직 꺼지지 않았다.

48화 — 각자의 서명

it-moon — Mon, 24 Aug 2026 23:18:26 +0900

도현우가 내민 것은 합의서가 아니었다.

다섯 개의 봉투였다.

“공동 조건서는 받을 수 없습니다.”

오로라엔터테인먼트 성수 사옥의 유리벽 너머로 오전 매출 현황판이 흘렀다. 초 단위로 바뀌는 숫자 아래, 흰 봉투 다섯 개는 움직이지 않았다.

“대신 각자 필요한 걸 주죠.”

유림의 봉투에는 단독 무대와 자작곡 크레딧 복구가 적혀 있었다. 라희에게는 센터 유지. 나머지 멤버들에게는 차기 활동 보장. 보상의 이름은 달랐지만 서명란 위 문장은 같았다.

개별 출연에 동의하며 협의 내용을 제삼자에게 공개하지 않는다.

“서로 어떤 제안을 받았는지 알 수 없게 하셨네요.”

지안이 묻자 도현우는 부정하지 않았다.

“개인의 선택을 존중하는 겁니다.”

한 명이면 됐다. 한 명이 서명하면 공동 조건은 다섯 사람의 요구가 아니라, 출연을 원하는 네 사람과 이를 막는 한 사람의 갈등으로 바뀐다. 회사는 그 한 사람의 이름만 골라내면 되었다.

지안은 그 구조를 이미 보았다.

수치가 겹쳐 떠올랐던 선택지들 가운데 가장 높은 결과. 멤버별 협상, 유림의 단독 무대, 라희 제외 가능성. 삼 개월 뒤의 조회수와 계약액이 다른 안을 압도했던 조합이었다.

그때도 논리는 같았다.

신인의 단독 크레딧보다 회사 명의가 유통에 유리하다. 한 사람의 권리보다 팀 전체의 데뷔가 중요하다. 유림은 지안의 책상 앞에 서서 자기 이름이 사라지는 계약에는 서명할 수 없다고 말했다. 지안은 데이터를 펼쳐 그 호소를 반박했다. 그리고 승인란에 자기 이름을 썼다.

곡은 성공했다. 유림은 사라졌다.

판단이 틀린 것은 아니었다. 지안은 그렇게 정리해 왔다. 계산하지 못한 비용이 있었을 뿐이었다. 이번에는 권리를 돌려주고 사람도 남긴다면, 같은 판단으로 더 좋은 결과를 만들 수 있었다. 그러면 최초의 승인도 무능이 아니라 불완전한 정답이 된다.

도현우가 정확히 그 틈을 눌렀다.

“성공시킨 뒤 권리를 돌려주면 됩니다. 강유림도 무대에 서고, 팀도 살아요.”

그의 손가락이 유림의 봉투를 두드렸다.

“백 대리도 알잖습니까. 처음 판단이 틀렸던 게 아니라는 걸 증명할 기회예요.”

지안은 선택지를 정하지 않았다. 선택지만 정하면 숫자는 나올 터였다. 최고안이 아직도 최고인지 확인하는 데 걸리는 시간은 길어야 이 초. 대가는 여덟 시간이었다.

지안은 눈을 감지 않았다.

봉투 다섯 개를 포개 휴대전화로 찍었다. 수신인을 헤일로 멤버 전원으로 지정했다.

“개별 합의서가 전달됐다는 사실부터 공개하겠습니다.”

도현우의 표정에서 온기가 지워졌다.

“회사 제안을 유출하겠다고요?”

“당사자에게 알리는 겁니다. 서로의 조건까지 전부.”

전송 표시가 다섯 번 떴다. 숫자는 나타나지 않았다.

이번 선택의 결과는 보지 않았다.

* * *

망원 합숙집 부엌 식탁 위에 봉투가 나란히 놓였다.

유림은 자기 이름이 적힌 문장을 세 번 읽었다. 자작곡 크레딧 복구. 손가락으로 문질러도 활자는 번지지 않았다. 오래 원했던 일인데, 종이는 이상할 만큼 가벼웠다.

“내가 받으면 너희 조건은 없어질 수도 있다는 거네.”

“없어지는 게 아니라 협상 대상에서 빠지겠지.”

라희가 자기 합의서를 밀어 놓았다. 센터 유지라는 네 글자 옆에 손톱자국이 남아 있었다.

“내 건 녹음 얘기 하지 말라는 뜻이고.”

식탁 아래에는 회사 카메라가 닿지 않았다. 라희의 두 번째 휴대전화가 뒤집힌 채 놓여 있었다. 검은 화면 아래 압박 면담과 인공지능 가이드 제작 과정의 원본이 들어 있었다.

유림은 합의서를 접지 않았다.

“내 이름 돌려받는 값이 다른 사람 입 다무는 거면 안 받아.”

“나도 센터랑 이건 안 바꿔.”

라희가 휴대전화를 들어 보였다. 목소리는 평평했지만 쥔 손의 마디가 희었다.

다른 멤버들도 각자의 제안을 꺼냈다. 차기 활동 보장은 기간도, 형태도 비어 있었다. 모두가 같은 자리에 있었지만 감당해야 할 손실은 달랐다.

유림은 공동 조건서의 마지막 줄 아래에 새 문장을 적었다.

출연하지 않거나 진행 중 철회하더라도 공동 대응에 대한 배신으로 규정하지 않는다.

펜 끝이 잠시 멈췄다.

“전부 같은 결정을 할 필요는 없어.”

아무도 대답하지 않았다. 유림은 침묵을 재촉하지 않았다.

“들어갔다가 나와도 되고, 처음부터 안 들어가도 돼. 그걸로 누구 탓도 하지 말자.”

먼저 서명한 것도 유림이었다. 출연 선택 옆에 이름을 쓰고, 바로 아래 철회권 확인란에도 다시 썼다. 나머지 펜들이 차례로 종이를 긁었다.

결과는 전원 출연이었다.

같은 결론이어서가 아니었다. 각자 빠져나올 문을 확인한 뒤 내린 다섯 개의 선택이었다.

라희는 마지막으로 서명한 뒤 두 번째 휴대전화를 주머니에 넣었다.

“원본은 내가 들고 들어갈게.”

“회사에 맡기지 않고?”

“내가 녹음했으니까. 공개할 책임도 내가 져.”

유림은 말리지 않았다. 대신 라희의 철회권 아래 적힌 서명을 오래 보았다.

함께 간다는 말보다 믿을 만했다.

* * *

저녁의 생방송 리허설장은 케이블 피복 냄새와 달아오른 조명 열기로 탁했다.

서태준은 새 현장 통제 책임자의 명찰부터 확인했다. 방송사 직원이 아니었다. 오로라 무대운영팀 소속이었다.

“어디까지 건드릴 수 있습니까?”

“개별 마이크 채널하고 대기 동선이요. 전체 송출은 주조정실 권한입니다.”

태준은 무대와 조정석을 번갈아 보았다. 한 사람의 목소리는 여기서 끊을 수 있었다. 화면 전체를 돌리는 스위치는 방송사 주조정실에 남아 있었다. 막아야 할 손이 둘이었다.

그는 검은 테이프를 뜯어 무대 바닥에 붙였다. 한 줄은 멤버들이 중단을 선언하면 넘어올 퇴장 기준선이었다. 다른 한 줄은 카메라가 따라붙지 못하는 사각의 경계였다.

“이 선 넘으면 바로 대기실로 보냅니다. 촬영팀도 못 붙게 하세요.”

세아는 노트북 화면에서 원자료 해시와 수정 이력을 다시 대조했다. 비어 있던 그래프의 구간, 삭제된 수치, 누가 언제 파일을 바꿨는지가 서로 다른 묶음으로 정리돼 있었다.

“외부 저장소 업로드 끝났어요.”

“전달은요?”

“마이크가 차단되면 취재진에게 가도록 시각을 예약했습니다.”

안전장치는 있었지만 대상은 없었다. 새 책임자가 개별 큐시트와 마이크 번호를 다시 배정하고 있었다. 유림의 번호도, 라희의 번호도 기존 표와 달라졌다.

태준이 물었다.

“누굴 끊을 건지는?”

세아가 새 번호표를 보며 고개를 저었다.

“아직 특정 못 해요.”

태준은 검은 테이프 끝을 발로 눌렀다. 선은 보였다. 어느 목소리가 그 선까지 밀려날지는 보이지 않았다.

* * *

도현우는 밤이 되어서야 공동 조건서 수용란에 도장을 찍었다.

전원 불참보다 조건부 전원 출연이 낫다는 계산이었다. 단, 방송 직전까지 편성 변경 권한은 회사에 남겼다. 출연 순서와 단독 진행 여부가 바뀌면 현장 큐시트로 멤버들에게 통보되고, 취재진에는 방송사 공지선으로 전달된다는 문구가 붙었다. 통보와 실행 사이의 시간은 적혀 있지 않았다.

지안 앞에는 승인란이 두 개 놓였다.

라희 제외.

유림 단독 진행.

회귀 전의 자신이라면 둘 중 하나를 골랐을 것이다. 피해를 최소화하고 성과를 최대화하는 안. 유림의 무대를 확보하고 권리를 돌려준 뒤, 성공한 결과로 모든 판단을 설명했을 것이다.

지안은 두 칸을 비워 두었다.

그 아래의 확인란만 펼쳤다.

멤버 전원이 조건과 편성 변경 가능성, 개별 마이크 차단 위험, 출연 중 철회 절차를 설명받았으며 각자 출연을 선택했음을 확인한다.

지안은 그 문장 아래 서명했다.

백지안.

획은 흔들리지 않았다. 그래서 더 이상 변명할 곳이 없었다. 잘된 결과로 과거의 승인을 덮을 기회를, 자기 손으로 닫은 기록이었다.

유림이 맞은편에서 서명을 읽었다.

“이걸로 제가 백 대리님을 용서한 건 아니에요.”

“알아.”

“백 대리님이 옳았다는 뜻도 아니고요.”

펜을 내려놓은 지안의 손끝에 종이의 거친 결이 남았다.

“그것도 알아.”

유림은 빈 승인란 두 개를 확인했다. 그리고 지안이 서명한 단 하나의 확인란을 다시 보았다.

“그래도 이번에는 제 선택을 대신하지 않았네요.”

무대 쪽에서 마이크 점검음이 세 번 울렸다. 편성표는 아직 바뀔 수 있었고, 어느 채널이 끊길지도 정해지지 않았다.

지안은 빈칸을 채우지 않았다.

“응. 네가 선택했어.”

47화 — 송출권 밖의 목소리

it-moon — Mon, 24 Aug 2026 23:18:03 +0900

망원 합숙집 식탁 위에 네 줄이 적혀 있었다.

발언 순서 보장. 사전 해명문 강요 금지. 마이크 차단 시 외부 기록 공개. 다른 멤버의 책임을 대신 인정하지 않을 것.

생방송까지 사흘.

유림은 종이를 멤버들 쪽으로 밀었다. 식탁 아래에는 휴대전화가 놓여 있었다. 현관과 거실을 보는 회사 카메라의 사각이었다.

“이 네 가지가 받아들여져야 나갈 거야.”

누구도 바로 대답하지 않았다. 냉장고가 돌아가는 소리가 침묵을 채웠다. 지안은 멤버들의 얼굴 대신 종이를 봤다. 조건은 수치가 아니었다. 받아들였을 때의 예상 조회수도, 거절했을 때의 손실액도 적혀 있지 않았다.

라희가 네 번째 줄에 손가락을 올렸다.

“제가 먼저 말하면 안 돼요.”

“센터니까 먼저 시키려고 할 텐데.”

“그래서요.”

라희의 목소리는 촬영할 때처럼 반듯했다.

“제가 첫 순서로 개인 해명을 하면 회사는 거기서 끊을 수 있어요. 센터가 인정했다, 나머지는 오해다. 그렇게 정리하면 되니까.”

라희가 맨 아래에 자기 이름을 썼다.

“저는 마지막에 말할게요. 앞에서 누가 무슨 말을 했는지 들은 다음에.”

유림은 라희의 글씨를 잠시 바라보다가 고개를 끄덕였다.

“두 번째 휴대전화 녹음은?”

“바로 틀지 않을 거예요.”

라희가 식탁 밑 휴대전화를 꺼내지 않은 채 말했다.

“방송 중에 틀면 자극적인 몇 초만 잘려 나가요. 송출이 끊기거나, 회사가 누구 한 명 책임이라고 읽게 하면 그때 넘겨요. 세아 씨랑 가람 기자가 검증 자료 붙여서 공개하는 걸로.”

즉시 공개가 아니라 조건부 공개였다. 라희가 숨겨 온 녹음이 협상 카드에서 안전장치로 바뀌었다. 적어도 종이 위에서는 그랬다.

모든 시선이 지안에게 모였다.

지안은 손끝으로 종이 모서리를 눌렀다.

“내가 본 것 중 가장 높은 안은 라희 씨 제외, 유림 씨 단독 활동이었어요.”

라희의 표정은 움직이지 않았다. 유림만 지안을 똑바로 봤다.

“얼마였어요?”

관자놀이 안쪽이 뒤늦게 욱신거렸다. 지안은 떠오르는 숫자를 입 밖에 내지 않았다. 분명히 기억한다고 생각한 순간마다 자리 하나가 바뀌었다. 앞자리였는지, 뒤의 두 자리였는지조차 확신할 수 없었다.

“정확한 숫자는 보증할 수 없어요. 직전에 다시 확인했을 때 기억 순서가 섞였습니다.”

자신의 입으로 불확실성을 인정하자, 방 안의 공기가 한 단계 차가워졌다. 정확하지 않은 숫자는 지안이 가장 경멸하던 근거였다.

유림이 물었다.

“그 성공에 제가 동의했는지도 봤어요?”

“아니요.”

“라희가 빠져서 나온 건지, 희생돼서 나온 건지도요?”

“몰라요.”

짧은 대답 뒤에 더 붙일 말은 없었다.

최고 수치를 버리면, 한 번의 선택만 버리는 게 아니었다. 회귀 전 유림이 직접 찾아와 자기 이름이 사라지는 계약에는 서명할 수 없다고 했을 때, 지안은 유통 조건과 홍보 물량과 신인 단독 명의의 협상 손실을 차례로 제시했다. 그리고 승인란에 서명했다.

그 판단은 팀 전체에 최선이었다. 지금도 그렇게 계산됐다. 결과가 잘못된 것은 자료가 부족했기 때문이라고 믿어 왔다.

같은 판단을 더 정확히 해 유림을 살리면 증명할 수 있었다. 자신이 틀린 게 아니라, 계산이 모자랐을 뿐이라고.

그러나 눈앞의 네 줄에는 성공률이 없었다.

유림이 펜을 내려놓았다.

“그럼 이건 우리가 정해요.”

지안은 반박하지 못했다.

다음 날 오전, 성수 사옥 회의실 바닥에는 계약서와 현장 매뉴얼이 펼쳐져 있었다.

태준은 같은 문장을 세 번 읽었다.

오로라 제작책임자가 즉시 송출 중단을 요구할 수 있는 사유는 기술 사고로 한정됐다. 하지만 현장 음향 담당자는 마이크를 개별 차단할 수 있었다. 방송사에는 별도의 권한이 있었다. 법적 위험, 안전사고, 편성상 판단. 그 셋 중 하나를 들면 화면을 돌리거나 송출을 지연할 수 있었다.

“회사가 방송 전체를 마음대로 끊는 건 아니네요.”

세아의 말에 태준은 계약서와 매뉴얼 사이에 선을 그었다.

“대신 사람 하나의 목소리는 끌 수 있어요.”

중단 권한과 마이크 권한은 달랐다. 계약서에서는 명확히 갈라져 있었고, 현장에서는 같은 결과처럼 보일 수 있었다.

외부 취재 구역은 방송사에 사전 등록된 취재진만 촬영할 수 있었다. 멤버 개인 기기는 반입표에 기재하면 대기실과 무대까지 들일 수 있었다. 비밀유지 조항도 생방송에서 이미 공개된 발언과 당사자가 직접 작성한 기록의 전달까지 막지는 못했다.

세아가 절차를 다시 읽었다.

“가람 기자와 제가 취재 구역에서 대기해요. 멤버 기기 녹음 파일은 외부 저장소로 자동 전송하고요. 송출이나 마이크가 끊기면 제가 가진 자료와 대조한 뒤 등록 취재진에게 넘깁니다.”

“완전히 막히기 전까지 몇 초 걸립니까?”

“전송이 시작되면 기기를 빼앗아도 외부 사본은 남아요.”

태준은 검은 테이프를 들고 연습실로 갔다. 전에는 무대 장치와 동선을 구분하려고 바닥에 붙였던 것이었다. 그는 출입선 앞에 테이프를 길게 붙인 뒤 멤버들을 불렀다.

“여기서부터는 내가 취소한다고 선언하지 않겠습니다.”

멤버들이 검은 선을 내려다봤다.

태준은 마이크 차단 가능성과 방송사의 전환 권한, 현장 통제자가 보낼 수 있는 중단 신호를 하나씩 설명했다. 위험을 대신 판단해 주는 말은 하지 않았다.

“이 선을 넘으면 무대에서 내려오는 겁니다. 남는 것도, 내려오는 것도 각자 결정하세요.”

유림이 가장 먼저 종이에 적었다.

회사가 발언을 막으면 퇴장.

그리고 검은 선 바로 앞에 섰다.

다른 멤버들도 차례로 참여 여부와 퇴장 조건을 썼다. 종이는 공동 조건서 뒤에 붙었다. 같은 무대에 오르면서도 결정은 각자의 이름으로 남았다.

세아는 마지막까지 노트북을 닫지 않았다. 빈 구간이 생긴 그래프의 원자료와 수정 이력을 서로 다른 저장소에 보존했다. 파일 설명에는 입증 가능한 범위도 적었다.

전체 재생 조작을 확정할 수 없음.

해당 구간 삭제에 관리자 권한이 이용됐음은 확인 가능.

태준은 그 문장을 보고 아무 말도 하지 않았다. 완전하지 않은 증거라도 지워진 자리는 가리킬 수 있었다.

같은 날 오후, 대표 회의실의 현황판에는 상장 일정과 예상 손실액이 떠 있었다.

도현우가 두 장의 서류를 나란히 놓았다. 멤버들의 공동 조건서와 라희 제외·유림 단독 진행 승인안이었다.

“공동 조건서는 출연 계약 불이행 예고입니다.”

지안은 오른쪽 서류만 봤다. 자신이 본 최고 수치와 일치하는 안이었다.

“라희를 제외하면 방송 리스크가 줄어듭니다. 유림 개인 서사로 정리하면 계약도 유지할 수 있고요.”

도현우가 승인란을 지안 쪽으로 돌렸다.

“이번 선택까지 성공하면 백 대리 판단 방식은 개인 역량으로 끝나지 않습니다. 상장 뒤 제작 체계의 표준으로 만들 수 있어요.”

펜이 종이 위에 놓였다.

그 순간, 선택지가 성립했다.

시야 가장자리에서 숫자가 떠오르기 직전의 압력이 느껴졌다. 움직임을 멈추고 한 번만 보면 됐다. 세 달 뒤의 순위와 매출, 계약 규모가 답처럼 나타날 터였다.

지안은 눈을 감지 않았다.

숫자는 나타나지 않았다.

그녀는 펜을 들어 승인란이 아닌 여백에 썼다.

멤버 제외에 따른 예상 손실과 수익은 계산 가능함. 강요된 동의가 결과에 미친 영향은 수치로 증명할 수 없음.

손끝이 멈췄다.

회귀 전에도 같은 빈칸이 있었다. 유림의 호소가 들어갈 자리를 지안은 데이터로 덮었다. 회사 명의가 더 유리하다는 수치 아래 승인 서명을 남겼고, 그 곡은 데뷔곡이 됐다. 유림이 감당한 것은 집계되지 않았다. 마지막 전화를 받지 않은 일은 그 뒤에 붙은 한 칸에 불과했다.

마지막 문장이 머릿속에 맺혔다.

자신은 과거에도 확인할 수 없는 빈칸을 데이터로 대체해 승인한 바 있었다.

“서명하지 않겠습니다.”

도현우의 시선이 승인란에 머물렀다.

지안은 공동 조건서에 접수 시각을 쓰고 공식 안건 도장을 찍었다.

도현우는 곧바로 거절하지 않았다.

“답은 생방송 당일까지 보류하죠.”

그가 서류를 거두며 덧붙였다.

“현장 통제 책임자는 교체하겠습니다.”

“누구로요?”

“현장에서 확인하면 됩니다.”

이름도 소속도 공개되지 않았다.

회의실을 나온 지안은 접수된 공동 조건서 사본을 내려다봤다. 최고안을 거부했고 숫자도 다시 보지 않았다. 그러나 방송 장비도, 마이크도, 송출 결정권도 그녀들의 것이 아니었다.

승인란은 비워 두었다.

송출권은 여전히 회사에 남아 있었다.

46화 — 가장 높은 침묵

it-moon — Mon, 24 Aug 2026 23:17:40 +0900

도현우가 띄운 일정표에는 두 개의 붉은 선이 같은 시각에 닿아 있었다.

상장 발표. 헤일로 생방송.

“따로 움직이면 의혹이 이틀 갑니다. 한 번에 끝내죠.”

첫 번째 안은 전원 출연이었다. 회사가 작성한 해명문을 멤버들이 차례로 낭독한다. 두 번째는 라희를 제외하고 유림은 침묵시키는 안. 세 번째는 라희를 제외한 뒤, 유림을 단독 활동으로 전환하는 안이었다.

사람의 이름 옆에 예상 손실률이 붙었다. 라희의 이름은 세 안 중 두 곳에서 회색이었다.

“활동 계약상 출연 요구는 가능합니다.”

도현우의 말에 법무팀장이 입술을 눌렀다.

“그 조항을 아직 이 회의에 제출하지 않으셨습니다. 출연 의무가 있다고 해도 발언 내용까지 지정할 수 있는지는 내부 의견이 갈립니다.”

“그러니까 검토하라는 겁니다. 방송 전까지.”

벽면 시계가 오전 열 시 십칠 분을 가리켰다. 지안이 마지막으로 눈을 감은 건 새벽 다섯 시가 넘어서였다. 세 시간. 눈꺼풀 안쪽이 마른 종이처럼 눈알을 긁었다. 이미 쌓인 수면 부채에는 턱없이 부족했다.

결재창 아래 세 개의 선택 버튼이 떠 있었다.

전원 출연.

라희 제외, 유림 침묵.

라희 제외, 유림 단독 활동.

누르기 전에도 세 번째 안의 논리는 선명했다. 논란의 초점을 라희 한 사람에게 고정하고, 유림에게 피해자의 서사를 부여한다. 팀의 손실을 잘라 내면서 유림의 상품 가치는 따로 보존한다.

회귀 전보다 정교했다.

그때도 유림은 직접 찾아왔었다. 자기 이름이 빠지는 양도 계약에는 서명할 수 없다고 말했다. 지안은 유통 조건과 홍보 물량, 신인의 단독 저작자 표기가 협상력을 낮출 확률을 보여 주며 반박했다. 그리고 승인란에 서명했다.

판단은 팀 전체에 최선이었다. 다만 계산하지 못한 비용이 있었고, 그 비용이 유림 한 사람에게 몰렸다. 그렇다면 이번에는 비용까지 포함하면 된다. 같은 판단으로 다른 결과를 만들 수 있다면, 처음부터 틀렸던 것은 아니게 된다.

지안은 미래 수치를 불렀다.

회의실의 소리가 잘렸다.

첫 번째 안 위로 여섯 달 뒤의 계약 규모와 유료 구독자 수가 겹쳤다. 두 번째 수치가 그 아래로 미끄러졌다. 세 번째 숫자는 둘보다 높았다. 계약 규모도, 구독자도 가장 컸다.

라희를 잘라 내고 유림을 세운 미래였다.

팀은 유지된다. 유림도 살아남는다.

그 문장이 떠오른 순간, 관자놀이 안쪽에서 가느다란 못이 박혔다. 못은 맥박마다 깊어졌다. 지안은 숨을 들이켰다. 누군가 자기 이름을 불렀지만 소리가 한 박자 늦게 돌아왔다.

“백 대리님.”

세아였다.

지안은 화면을 내려다봤다. 방금 가장 높았던 것이 두 번째였나. 라희를 제외하고 유림을 침묵시키는 안. 아니었다. 단독 활동이 두 번째였고 침묵이 세 번째였던가.

손끝이 차가워졌다.

그녀는 화면에 표시된 순서를 처음부터 다시 읽었다. 번호와 안건명을 적고, 그 옆에 숫자를 옮겼다. 한 글자씩 대조했다. 세 번째 안이 최고였다.

고개를 들자 세아가 자신을 보고 있었다. 단순히 피곤한 사람을 보는 눈이 아니었다.

“얼마나 멈춰 있었죠?”

“무슨 말입니까.”

“제가 두 번 불렀어요.”

지안은 대답하지 않았다. 편두통이 오른쪽 눈까지 번졌다. 방금 멈춤이 몇 초였는지 숫자로 확인할 방법은 없었다.

도현우가 결재창을 가리켰다.

“백 대리 판단은요?”

지안은 최고 수치가 적힌 쪽지 위에 손을 올렸다.

“법무 의견까지 정리한 뒤 올리겠습니다.”

누르지 않은 버튼 세 개가 화면에서 같은 밝기로 빛났다.

마포 스트림랩의 보관실은 냉방이 지나치게 강했다. 세아는 손가락 관절을 문지르며 원자료의 시각표를 맞췄다.

비어 있던 그래프 구간은 오전 두 시 십일 분부터 두 시 사십팔 분까지였다. 같은 시간 자동 계정 묶음의 재생이 급증했고, 오전 세 시 이 분에는 보고서 수정 이력이 남아 있었다. 삭제된 것은 이상치만이 아니었다. 이상치와 수정 시각이 한 화면에 잡히는 구간 전체였다.

“대표 지시예요?”

라희가 물었다.

세아는 고개를 저었다.

“여기까지로는 몰라요. 오로라에서 지시했는지, 외주사가 먼저 지웠는지 확정할 수 없어요.”

확인된 사실은 좁았다. 그러나 좁다는 이유로 없는 사실은 아니었다.

라희가 가방에서 휴대전화를 꺼냈다. 회사 검사 때 내던 것과 다른 기기였다. 모서리의 투명 덮개가 누렇게 변해 있었다.

첫 번째 녹음에는 면담실의 공조기 소리와 낮은 남자 목소리가 들어 있었다. 센터 자리를 지키려면 팀에 필요한 태도를 증명하라는 말. 두 번째에는 생성형 인공지능 가이드 제작 과정에서 원본 파일을 넣으라는 지시와, 동의 확인은 나중에 정리한다는 대화가 남아 있었다.

라희가 화면을 끄지 않은 채 말했다.

“센터 유지 조건으로 안 걸어요. 면책도 요구 안 할게요.”

세아는 라희의 얼굴보다 기기를 먼저 봤다. 내놓는다는 말과 넘긴다는 말은 달랐다.

“원본 기기는 본인이 보관하세요. 저는 복제본을 만들고, 해시값과 복제 시각을 기록할게요.”

“원래부터 기기까지 줄 생각은 없었어요.”

라희의 대답은 빨랐다. 방어하는 목소리였지만 손은 물러나지 않았다.

복제가 시작되자 진행률이 일 퍼센트씩 올랐다. 삼십이 퍼센트. 오십칠 퍼센트. 그 숫자가 사실의 완성도를 뜻하지는 않았다.

세아는 공개 문서의 제목을 고쳤다.

확정 자료가 아니라 확인 범위.

“이걸로 범죄 전체를 입증할 수는 없어요.”

“그럼 더 기다려요?”

세아는 빈 그래프를 바라봤다. 기다리는 동안 누군가는 그 빈칸을 정상 구간이라고 부를 것이고, 원본은 또 사라질 수 있었다.

“아니요. 확인한 것과 확인하지 못한 걸 나눠서 공개해요. 모르는 부분은 모른다고 쓰고요.”

복제 진행률이 백에 닿았다. 라희는 휴대전화를 다시 가방에 넣었다. 어떤 자리도 요구하지 않은 채 증거만 남겼다.

저녁 검증 회의는 온라인으로 열렸다.

윤가람은 예약 기사 원문을 화면에 띄웠다. 유림의 이름이 들어간 문장 세 개에 붉은 표시가 그어졌다. 연락 두절의 이유, 멤버와의 갈등, 치료 가능성. 어느 것도 당사자에게 확인되지 않은 추정이었다.

“제가 섞었습니다.”

가람은 변명하지 않았다.

“정황과 사실을 같은 문단에 넣었어요. 단독 시점을 고집하면 생방송 전에 이 부분만 잘려 나가서 공격 재료가 됩니다.”

그는 기사 예약을 해제했다. 이어 자료 검증표의 공유 권한을 세아와 라희에게 열었다. 누가 먼저 보도했는지를 증명하던 칸이 사라지고, 원자료 보유자와 확인 상태를 적는 칸이 생겼다.

“유림 씨 관련 문장은 본인 확인 전까지 보류하겠습니다.”

라희가 짧게 숨을 내쉬었다. 세아는 곧바로 삭제 구간의 판정 표시를 ‘지시자 미확정’으로 바꿨다. 세 사람은 각자 쥐고 있던 통제권을 조금씩 내려놓고 있었다.

지안은 그 화면을 보면서도 자신이 본 숫자는 말하지 않았다.

계약 규모. 유료 구독자. 세 번째 안이 가장 높았다는 사실.

말하는 순간 그것은 정보가 아니라 압력이 될 터였다. 회귀 전에도 지안은 더 유리한 유통 조건을 설명했을 뿐이라고 생각했다. 유림은 수치를 들은 뒤에도 선택할 수 있었다고.

결과는 승인 서명이었다.

지안은 결재 문서를 열었다. 세 번째 안의 승인란은 비어 있었다. 그 상태로 세 안의 전문과 법무팀의 엇갈린 의견을 유림에게 전송했다. 회사가 출연을 요구할 수 있다는 주장, 근거 조항이 아직 제시되지 않았다는 사실, 발언 강제 여부가 확정되지 않았다는 내용까지 빠짐없이 붙였다.

잠시 뒤 유림이 회의에 접속했다.

“세 안 모두 봤어요.”

도현우가 재촉하기 전에 지안이 물었다.

“어느 안을 선택할지 말해 주세요.”

유림은 화면 너머의 사람들을 차례로 봤다. 가장 오래 머문 시선은 지안에게 향했다.

“그거부터 고르지 않을래요.”

“그럼 뭘 먼저 정하죠?”

“생방송에서 회사가 마이크를 끌 수 있는 조건이요.”

유림의 목소리는 낮았지만 끊기지 않았다.

“누가 송출 중단을 결정하는지, 어떤 말이 나오면 끊을 수 있는지, 끊긴 뒤 원본을 누가 보관하는지. 그걸 우리랑 같이 정해요.”

지안은 비어 있는 승인란을 바라봤다.

가장 높은 수치는 이미 알고 있었다. 그러나 그 수치 어디에도, 누가 마이크를 쥐는지는 적혀 있지 않았다.